當然，不是說，這千餘根杉木都會被斫製成好琴。但其質地無疑比新杉木要好，它們是雅韻廠斫造普及琴的原始材料。這些梁木回廠後還要經過若幹次挑選，因為它們本身就存在不少瑕疵和缺陷，有的甚至傷痕累累。在斫製開鋸之前，首先是拔掉梁木上的許多釘子。釘子隱藏得很深，需要追根窮源，統統拔掉，切不可掉以輕心，否則它會使你損斧折刨，哭笑不得。然後要針對梁木上式的裂縫、節疤、缺損和朽爛之處，做好記號，讓有經驗的木工師傅細心開鋸。如果有較大裂縫，即從裂縫中開鋸，可避免將好料部分浪費。開得好，一段木料會化腐朽為神奇，通過揚長避短和後天的精心修補，會成為一兩張不錯的琴坯；開得不好，或者開鋸師傅責任心不強，粗心大意，也可能讓一段可用的琴料“梳不成辮子打不成鬏”，白白浪費，成為燒火的薪材。所以開鋸這一道工序要多加審視，反複推敲。有可能成為好琴的良木，開鋸前首先應注意其陰陽麵，盡量使陽麵的材料留足，亦即留足可做一張琴坯麵板的材料，然後再對裂縫、節疤處詳加審視，免得開鋸後追悔莫及。
琴料開鋸後，還要擱置一段時間，使其自然定形，時間可視琴料本身的情況而定，因為梁木長期受屋瓦的重壓會形成彎曲，開鋸後則讓它恢複成為梁木前的常態。這和機床床身翻砂後要撂到屋外日曬夜露兩三年，讓其自然形變穩定後再加工是一個道理。接著就要畫圖定琴的形式了。筆者以為斫琴不宜如宋代文與可畫竹那樣“成竹在胸”，因為你得“因料製宜”，隻能“削足適履”或“量體裁衣”。也就是說，你必須將鋸出的琴料歸歸類，然後根據它的節疤、洞眼、缺損和腐朽之處，予以削除和補救之後，看看這些坯料製造何種琴式適合，然後再畫圖決定琴式。因為不同琴式的體形不同，其間雖然長短大體相似，但其厚薄、胖瘦、身腰的寬窄均有區別，這就為揚長避短創造了條件。即此材不適合仲尼式，未必不適合落霞式、伏羲式或連珠式，即可“因材就式”，切忌“一刀切”。批量生產，也應靈活多變，因為我們麵對的是形形色色優劣互見的梁木，而不是整齊劃一的“三合板”。
畫好圖式，或者說用模板定其圖樣之後，就要照圖施工了。照例要進行粗放型的砍削餘木，在進行這一道工序時倘不注意或者隨意為之，即可能造成失誤而難以補救。因此注意每一道“斫工”的細節也不可少。有一些細節會因粗心大意而被忽略造成無法補救的錯誤。比如有一次有一批琴料已開鋸成坯，但事先沒有在琴體上注明誰是琴麵、誰是琴腹，即讓一個到廠時間不長的青工先粗放型地加工琴腹。圓木有陰陽麵，成為琴坯後，即形成新的陰陽麵，琴麵應為陽麵，琴腹應為陰麵。按照操作規程，加工者理應先審視琴坯上的年輪，將年輪的弧麵朝上(即弓背)作為琴麵，弦麵朝下者作為琴腹，如此方合木頭的物理性能。因為琴弦撥動的彈奏之音會順著圓形向下的紋理自然深入琴腹，並在琴腹中漾動、散發，這種音質和音色才自然、純正。然而這位青工卻將琴腹誤作琴麵，琴麵誤作琴腹，顛倒為之，並在上麵大肆斫削，待到發現，三分之一的琴坯木已成舟，隻能徒喚奈何，無疑這三分之一的琴坯即或不是廢品也要成為次品，教訓是深刻的。因此後來我們即規定，即開鋸成琴坯後，必須由經驗豐富的老師傅在琴坯上注明“琴麵”、“琴腹”、“琴頭”、“琴尾”，切不可隨意為之，顛倒陰陽，違背自然的本性。這本來是個常識性的問題，但往往因麻痹大意而無法挽回。