小說裏的配角章一諄是另一個奇特的成功人物。這位人物是個貪權奪利的卑鄙無恥之徒，但他的一個致命弱點是好女色，而且女色誘惑當前時，他就把仕途大計放到一邊去了。對於這個“嗜好”，作者有荒誕、妙趣橫生的描寫。其中一個地方寫到，章一諄還在任時，有人揭發他和女村民偷情，於是組織上的人去抓他。他得知捉奸的人就在外頭之後，不僅不逃竄、求饒，反而要求大家讓他把他正在做的“好事”做完再抓人。這恰恰揭示這個人並不把好色當作恥辱，更不像很多男人那樣在關鍵時候把責任推到女人身上，斥責“狐狸精”如何引誘他。這也許是他身上唯一看起來不怎麼卑鄙的特點，但其真實原因不是他有“擔當”的意識，而是因為他把性能力看作男人的驕傲。他這種性格在臨死前更得到放大。章一諄臨死前去找自己的情婦發廊女，結果發現發廊女正和別的男人在一起，他一氣之下拿起凶器要殺死奸夫，但就在要下手的瞬間，他突然發現奸夫是一個無比雄壯的男人，其男性力量一下子把他震懾住了，他不禁崇拜起對方來，於是喪失了行凶的機會，反而被對方奪過凶器殺死了。從這個人物中，我們就可以領會到蕪華十分獨特、敏銳的觀察視角，她的人物太有個性了，是小說中最奪目的部分。
我不能不說蕪華在描繪人物的壞和畸形、矛盾性時更有天賦，她更能抓住“魔界”的“魔氣”。相對於劉秀紅、章一諄這些光彩奪目的“壞”人物，被當作愛與美的象征、帶有理想主義色彩的第一女主人公燕小小反而顯得有點單薄了，因為她被作者描繪得太完美了，隻有好，沒有壞，隻有光亮，沒有陰暗。我注意到蕪華作品的最出色之處不在於她的技巧純熟、筆法老到，而往往在於她文字中的一股生氣勃勃的“魔”力，屬於蕪華獨有的精靈古怪之處。
值得特別提到的是，蕪華善於“轉變”女性視角，所以她作品中的男性角色和女性角色一樣精彩。她寫“文革”中因好女色落魄的鎮長章一諄，寫利用單純的燕小小得到副市長職位的王風，以及一心複仇的章放，都寫得淋漓盡致。在幾個不同的“壞”男性身上，蕪華以冷靜、中性的視角和筆調，將蟄伏於男性內心的“根性”東西挖掘出來，把男人們壞與壞的不同、好與好的差別、人性的分裂，表達得極為到位，寫出了深度，寫出了嚴峻的格調，這是一般的女性作者不容易做到的。
《魔界》中遼闊的背景、時空交錯的手法，以及那種要把社會眾生囊括其中的創作宏圖，這一切頗有雄性的陽剛氣概，但《魔界》在構架上的大手筆和其行文的細膩、感性卻不矛盾。蕪華的描寫大處可以駕馭曆史波瀾，細處則細如發絲，將看似尋常的情節往深處挖，直到這尋常裏不尋常的意義被挖掘出來，或者從看似單色的色彩中分離出種種其他我們不曾看到的色彩。《魔界》感性的語言、女性的視角、具有女性特質的聯想，都使它成為一部純粹的女性小說。事實上，這部小說就像作者本身一樣充滿了女性氣質。這充分證明小說的實質不是寫什麼，而是怎麼寫。男性主義和女性主義的作者可以寫同樣大的題材，可以跨越曆史、俯瞰人世變遷，但他們的寫法、切入點、措辭是迥然不同的。這不是說男人就是一定是男性主義作者，女人就一定是女性主義作者。其實，文學史上有不少男性作者的作品具有強烈的女性主義特質，如法國的普魯斯特，日本的川端康成，台灣的白先勇……誰會覺得《遊園驚夢》是一篇男性主義小說呢？
《魔界》中不乏男女情愛的描寫，這類描寫是小說的一個重要部分，很能代表小說的氣質和蕪華的寫作風格。情愛描寫的詞彙用得美麗、空靈，具有詩歌特點的聯想和比喻層層疊疊，如花團錦簇，但飄渺朦朧，是“花非花，霧非霧”的感覺。我甚至覺得這些描寫過於如夢如幻了，禁不住懷疑：真有這麼美嗎？因此，我覺得蕪華心裏還住著一個徜徉於夢幻花園的少女，再反觀蕪華其人，我對這個結論更有信心了：一個50多歲的成熟女性，言談舉止中不時流露出一種少女般的天真神態，尤其開心一笑的時候。所以，蕪華是個徹頭徹尾的浪漫主義者，即使她在小說裏頗為無情地把現實世界的“魔”展現無遺，不避諱陰暗、殘忍、肮髒的東西，但還是在古昊、燕小小的愛情裏精心地種植了浪漫與理想的種子。
《魔界》總讓我覺得是一部未完成的作品，因為它還有很多故事可以接著寫下去，還有一些被作者精心埋下的線索可以生發出新的情節，還有一些在小說最後部分失蹤的人物……未完待續，我想這大概也是作者自己的意圖。