正是這種不能安然，讓她的文字與眾不同。微博上曾出現過一個題為《香港電影之紅顏亂入》的視頻，收集了香港女星在電影中的演出片段，綠妖說：“那是還沒有全球化的美，各有各的神采，空前絕後。”她也是這樣。是她收留的故鄉和過往，讓她神采奕奕，免於蒼白，免於膚淺，讓她的小說散文，即便放在文字堆裏接受盲評，也不會被錯認。
在那種堅忍的、不斷向更好企及的寫作中，在“一個字一個字地救出自己”的苦煉中，綠妖正在向著蕭紅、林芙美子那樣的作家靠近。日本作家丸山健二曾讚美高倉健，說他是“根據需要做必要動作的男人”，綠妖的文字，也當得起這樣的讚美。她有一種省儉，不是美國寫作培訓班作家的那種省儉，而是懷揣故鄉的中國外省青年的省儉，她隻根據需要，從字庫裏揀出必要的文字，以及必要的情緒，隻做必要動作。甚至在現實生活裏，在親密的朋友麵前，她也有一種常人不備的謹慎，偶然論及他人，仿佛都要下很大的決心，除非不得不提，即便提起，也是三緘其口，極少渲染。她是以一種審慎的態度對待世界，以一種不寬裕的態度對待寫作、人生。對啊，一個像小津安二郎那樣做豆腐的人，小店小本，經不起無謂的消耗，生怕隻是多談了幾句天氣，再去點豆腐的時候，都會不夠靜氣。
漸漸意識到，真正的投降，是美學上的投降，真正的腐敗，是美學上的腐敗。那麼多人在反體製，卻仍然使用一種體製語文，那麼多人宣稱用時尚對抗陳腐，卻還會對“新的設計師如雨後春筍般出現”這樣的文字津津樂道，那麼多人自稱清儉，卻以揮霍的態度麵對詞語、世態、人情。所以，我對那些在創作和生活的美學上，保持著某種堅忍、倔強、忤逆，始終不肯過江東的人，懷有敬意。比如綠妖。
也正是這個綠妖，麵對北京，寫下了這樣的段落：
誰曾在年輕時到過一座大城，奮身躍入萬千生命熱望彙成的熱氣蒸騰，與生活短兵相接，切膚體驗它能給予的所有，仿佛做夢，卻格外用力、投入。摸過火，浸過烈酒，孤獨裏泡過熱鬧中滾過。拆毀有時，被大城之煉丹爐銷骨毀形，你摧毀之前封閉孤寂少年，而融入更龐大幻覺之中；建造有時，你從幻覺中尋回自己，猶如岩石上開鑿羊道，一刀一刀塑出自己最初輪廓；烈火烹油中來，冰雪澆頭裏去。在現實的塵土飛揚與喧囂之中，你遲早會有一瞬，感到自己心中的音樂，與這座城市輕輕共振，如此悠揚，如此明亮。誰的生命曾被如此擦拭，必將終身懷念這段旋律。
堪稱揮霍，也許是她最揮霍的一次。許許多多個穿著碎花連衣裙的她，懷揣故鄉和過往投奔而來，滋養了這座城，這座城也以它的火熱蒸騰，淬煉和成就了她和她們。她和小城、大城之間的關係，那種對抗、接納、厭倦、吸引，是她此生最大的揮霍，這種關係，在此刻、在未來看來，是多麼複雜、矛盾，又是多麼美。
1.根據這篇小說改編的同名電影《少女哪吒》，導演李霄峰，監製沈暘，於2013年6月獲得第16屆上海國際電影節創投單元最具創意項目獎，2014年5月殺青，作為唯一一部大陸電影，入圍第19屆釜山國際電影節“新浪潮”競賽單元，並獲第51屆台灣電影金馬獎的最佳新導演和最佳改編劇本兩項提名。