主持人：這麼多年，你能不能講講這麼多年在培養弟子方麵的酸甜苦辣或者是一種憂慮。
侯少奎：我培養也好，我教也好，都是沒有報酬的，我不是為了錢，我教一出戲你給我多少錢，不是的，我會的東西我教給你，你去體會，你表演不了就是你的問題，你練功練得不夠我也沒辦法。我教裴豔玲就毫不保留教她兩次，一分錢也不收她的。這出戲是當年毛主席看了她的京劇路子《夜奔》後，讓她繼續學，毛主席說你到北京去找侯永奎老師學這出戲，你唱的這個《夜奔》不行。她到北京找到我父親，我父親沒有時間。那時我父親是演出團團長，他得做一些領導工作。後來父親說叫少奎教你吧，我就把這個戲教給她了，教給她以後她去演很受歡迎，但是“文革”她改行了，第二次恢複這出戲時她忘了，又找到我說師哥我忘了，我說忘了我再教給你。就這樣，她拿這個戲走遍了大江南北，紅遍了大江南北，拿到了梅花獎。我這樣對別人，我覺得是奉獻，我教我的孩子也好，我們劇院的孩子也好，都是毫無保留教給他們的。
有時候我演他們看，有時候他們演我看，我還管給他們做飯，給他們燉點兒牛肉吃，別讓身體跟不上，我就是這樣愛護後代。
主持人：你是第二屆“梅花獎”得主，你講講當時憑什麼去得這個獎？
侯少奎：那時候梅花獎不像現在炒得這樣，評第一屆“梅花獎”差點有我，就差一票。我說第二屆再爭吧，那時候沒怎麼想這個事。結果一公布，《中國戲劇》的同誌找到我，我正在家，他們敲我的門，說恭喜你，我一愣，說恭喜我什麼？他們說，恭喜你得了梅花獎。我說感謝你們，感謝你們。後來我就跟我老伴兒說，這是我一輩子在各方麵自己努力的結果，這也是一個回報吧。
主持人：在你學昆曲的過程中，你老伴兒對你支持特別大，沒有你老伴兒，今天也可能不會取得這麼大的成績，你講講老伴兒是怎麼支持你的？
侯少奎：我老伴兒是韓世昌大師的學生，叫王燕菊，她也是北昆劇院的元老，建院不久就來了，跟我一塊兒的同學，比我晚一年多。我們倆結合以後她對我幫助很大，那時候掙錢不多，她舍不得吃，讓我吃，她說你正在長個頭，又是唱武戲的，累啊，我們倆加一塊兒當時掙幾十塊錢，她總是餓著肚子不吃，讓我多吃，我想想心裏就特別感動。後來有了孩子，她說你甭管，你去練功，孩子有我。我有時演戲回來很晚，她就等我到十一二點，等著給我做夜宵吃。
我有時候犯懶，不想練了，她說你練去，不練不成，現在也還是督促我練功，她說藝無止境，你雖然現在有了些成績，可不是到頭了，你自己不能認為你是六十三歲，你還是三十六歲，我們倆一樂。三十六歲，我說我六十三歲了，她說你自己不要把自己看老了，你自己心理要有一種年輕的感覺。每次演完戲後，我求人家把錄像帶拿回來，我們倆一塊兒看錄像，她說少奎你這點兒不行，這點兒還不夠，眼睛沒睜開，沒有神，那個角度不行。我們兩個就是這樣，藝術是我們倆主要的生活，吃穿都是次要的。我們也不好吃，也不好穿，就是愛藝術。我覺得我有一個賢內助，我今天的藝術成績不是我一個人的問題，還有我老伴兒的大大的功勞，我很感謝她。
主持人：從80年代、90年代到現在，二十年了。這二十年裏，你覺得你在昆曲這方麵怎麼樣適合現代人的要求，你也是稍微做了一些改革。有人評價你對改革的態度是既改革同時又很謹慎。你講一下，你是怎麼會有這樣的想法——把昆曲稍微改一改的？你是怎麼做的？
侯少奎：我覺得既要改革又要謹慎，小心一點兒，好的東西絕對不能改革掉，這個不叫什麼改革，我覺得應該豐富它。這是父親給我的啟示，最古的《夜奔》和我父親的《夜奔》比較，也不是這樣的，動作沒有這麼多，高難度動作也沒這麼多。我父親拜了尚和玉老師以後，他把其他戲的一些東西糅進了他的《夜奔》裏。比如說《夜奔》的摔叉，他把《挑華車》的東西糅進去，這樣更豐富了這出戲。所以我根據他的啟示，對《夜奔》又做了一些改動，我覺得老一輩都有這種想法，我們更應該這樣。