小幻的另一類詩應歸結為西部詩歌，它以西部的自然生態人文景觀入詩，突顯了深刻的曆史縱深感和家園情結。詩人借助於我們身居其中的這塊西部大地，將西部人文精神提升到一個更理性的高度，把哲學文化和審美視野拓展到一個深遠的境地，營造出詩歌的智性空間，這無疑是成功的。如《黃河印象》《遙遠的河西走廊》《觸摸長城的殘骸》等。都達到了西部詩歌所具有的審美特質。
要說到小幻詩歌創作還存在什麼不足的話，我想是在題材的選擇上還應進一步開掘，特別是詩歌美學的偏執，使小幻的詩陷於比較單一的視野和個人意緒之中。另外，一些詩意境的創設，具象的表達過於晦澀難懂，步入朦朧詩過於朦朧的誤區。
今非昔比，在這個“寫詩人比看詩人多”的時代，執著於一種詩歌理念，甚至於執著於詩歌的人已經不多了。年輕的小幻，對文學、對詩歌具有執著而殉道般的虔誠，這是非常難能可貴的。然而，詩歌的構成或者說我們能否真正在詩歌中達到對具象的把握，有賴於我們以什麼樣的話語形式構成我們的寫作。我們的詩人必須楔入時代，充分激活實用性日常語言，讓文化色彩再生，使大量的新湧現的“視像”成為詩人的意象，恢複詩與大眾（讀者）的對話與溝通，使我們的詩歌能夠成為真正意義上溝通心靈的鑰匙，成為讀者審美觀照，人文關懷意義上的精神對話。
年輕的詩人小幻，願你在詩歌創作的路上走得更遠！