2.一、古、工、丁、士、七、是
一字如一條扁豆，兩邊露尖，全身飽滿，毫不板滯。而古字起筆一頓，十分有力，再向右側行筆時有個小弧度，最後則輕按收筆，這一筆與下麵的口相協調，照應得體。
工字橫畫多有變化，上麵一橫較規範，下麵則與上麵的豎筆相連，形成一條彎曲的弧度，強調了對立變化。
士字和七字的橫畫部是露鋒起筆，但士的橫畫顯得穩重，在它起筆後立即加重按筆，最後形成一個三角形，與下邊的一橫形成鮮明對照。
而七字的起筆則充滿動感，起筆輕按並向右下畫出一個孤；線，然後再向上行筆，最後重按收筆，這很大的起伏既充滿活力，又與下一筆豎彎相呼應。
是字的橫畫寫法與上麵幾個字的橫都不同，它起筆重按並露鋒，行筆很有力，收筆也回鋒重轉，整個橫畫像個平放著的S，但又和上下筆畫相呼應，筆斷意連，因此十分自然。
（三）豎
1.頃、糾、誚、往、也
草書中以豎筆代替其他筆畫的情況也很常見，以上五個字都是這種情況。
2.便、針、布、引、軒、於
草書因行筆速度較快，而且富於動感，因此，筆直的豎畫在今草中不多，在狂草中更是極少。而中鋒運筆的基本要求就是寫豎畫的也較少見。便字的豎畫是中鋒運筆，起筆露鋒，上筆回鋒成垂露。
針、布兩字的兩個長豎均為側鋒運筆，這從墨跡、線條的形態變化便可看出，起筆時筆鋒都向左側指，然後向右下轉去。
引字也是明顯的側鋒行筆，由於按得較重，上端顯得很飽滿，向下逐漸細小，最後出鋒收筆。
軒字和上麵的便字都是垂露，到下端後回鋒收筆，但軒字是側鋒行筆，因此富於動感。
於字的豎畫起筆收筆均采用回鋒轉筆，兩端都不露鋒芒，線條又十分粗重，因此顯得很沉著、強健，與右邊纖細多變的筆畫形成對比。
（四）撇
人、少、見、右、答
以上幾個字的撇都各不相同，人字像箭頭，少的飛白筆意如枯藤、樹枝，見、答兩字如筆杆般直，在字的撇向左上拋並帶出橫畫，各有形質，富於變化。
（五）捺
1.反、史、萃、敷
這四個字的捺筆均與上筆相連帶，但收筆都又各有所別。如史字收筆為重頓後略出鋒芒，反字都藏鋒不露，萃字向下撇鉤，敷字轉筆向上回鉤。真是隨機應變，巧妙自如。
2.文、尺、弊、伏
捺在草書中的寫法也多種多樣，隨使轉變化而變化。如文的捺筆為藏鋒起筆，向下行筆時線條由粗細，收筆時出鋒，顯得婀娜多變。尺字的捺恰與文字相反，起筆出鋒輕按，再逐漸加重行筆，最後轉鋒收筆。弊、伏字的捺都處理為點，弊為短點，伏為長點，其長短變化均根據字的結構而定，弊字下麵寫得比上部小得多，因此點也小；而伏字是左右組合的字，處理為長點方與字形相吻合。可見，草書的一點一畫，都是視需要而定，而不是任意塗抹的。
3.迷、回、近、道、追
這五個字的走之均長捺，但都各不相同。如迷字的捺向下後轉再回鋒向上略挑，而回這字則向下捺既急轉行筆，直至該收筆時突然向上重挑出鋒，頗似章草的走之。近字輕捺一下，都是出鋒起收筆，十分靈巧。道字的捺很像蝸牛抬頭，收筆處拐個小彎出鋒，很顯生動。追字的捺與原字相連，一氣嗬成，收筆時轉向左下出鋒，寫成強有力的鉤。
（六）挑
抗、勝、孰、據、揮
草書的挑筆也寫法不一，有的連帶，有的不連。如抗、孰、揮上下都與其他筆畫相連接。而勝字則成為向右上的挑點，據字的挑勢較明顯，也很飽滿。