（七）鉤
1.橫鉤
窮、學、賞、百、氣
窮、學、賞都是寶蓋寫法，也都上下連帶。而氣和百的橫鉤筆畫都相同。
2.豎鉤
乎、用、圖、偽、時
以上都是右豎鉤。乎、用、圖均為方筆鉤，外角尖銳、有力，有的角度較小，有的角度較大。偽字為圓筆鉤，時字的鉤外圓內方，剛柔相濟。
3.戈鉤
識、威、或、哉、成
戈鉤的處理形狀也多種多樣。識字的鉤是較清楚、規範的。威字的鉤則變為重重的捺筆，而或字的鉤很像碑刻中的棱角分明的捺筆，都沒有出鉤。哉字和成字則恰恰相反，把戈鉤變成倒鉤，向左上鉤了。
4.背拋鉤
規、繩、風、龜、既、究
規字的背拋恰好相反寫成，背拋變成了向下回鉤。繩和風的鉤都差不多相同。龜字的鉤向右出，既字在收筆前略微向回鉤，形成不大的鉤。究字的鉤則直向上挑。
（八）轉折
1.轉
畫、有、南、速
畫、有、速在轉時筆畫提按交代清楚，有輕有重，南字轉得較快，都是圓筆轉。
2.同、圖、屬、多
同、圖、屬、多等字的轉都是方圓相濟、圓中寓。圖、屬兩字是轉中帶折，如圖的折筆即外口的最後轉折處，屬字的折筆上邊兩橫的連接筆處。
3.折
行、調、書、際
行的右上角、調的右半部周的右上角都是折筆，書的3個轉角和際的耳刀旁都是方折筆。
二、草書的結構
草書的結構原則是以刪繁就簡、連綿不斷、筆斷意連、書寫便捷而為目的。盡管曆史上各家草書的結構不盡相同，但草法的規律卻基本一致，有許多約定俗成的東西。因此，它的結構規律是嚴格的，正如前麵草書識辨中所提到的那些結構方法。
（一）刪繁就簡，點劃相代
在諸種書體中，楷書是最規範、最標準的書體，行書則比楷書自由，增加了筆畫之間相連的遊絲，但都省減了楷書中繁複和點畫，而草書更為省減、簡練，它的一畫可以代替四個點，一筆可以成一個字，可見其省略的程度，而且，草書可以用一點代替一畫，也可以用一畫代替幾點。
（二）圓轉連綿，一氣嗬成
書的主要筆法是使轉，因此在書寫時點畫隨筆法的曲轉而運動。它的線條多為圓弧形，加上遊絲牽引其間，所以寫出來圓圈較多，加上行筆流暢舒展，一筆甚至可以寫好幾個字，有時寫下來就圈圈相套，一氣嗬成。
（三）氣勢貫通，騰挪變化
由於草書的氣勢體現在一整篇上，對每個字的位置和重心都不一定要對直和平穩，隻要氣勢到了，上下有所呼應，整個看起來渾然一體也就可以了。因此，有時字的挪騰很厲害，並不是上下對齊，而且字的形態也是千姿百態，變化多端。有些字單獨看是傾斜的，重心似乎不穩，但從整篇看則是均衡、穩定的。因此，草書從欣賞到創作，尤其是大草，都要從整篇出發，照顧全局。
三、草書的用墨和用筆
（一）草書的用墨
書法的用墨是一個重要的方麵。對於行草書，特別對草書而言，尤為重要。草書豐富的筆法就決定了與用墨的質量如何關係甚大，如果不講究用墨，草書的豐富筆法則很難得以表現，寫出黑糊糊的一片，就破壞了它的韻味。