在這幾點上，哥哥都做得非常成功。《煙飛煙滅》的敘事方式與結構非常清晰，通過一個簡單而且並不新鮮的故事，巧妙地運用影像語言與技巧，將這個主題的信息帶了出來。從這部短片中，我們可以再次確認張國榮把握影像語言與技巧的能力。在三十幾分鍾時間的片子裏麵，通過兩條線的敘事結構來展開。這裏說的兩條線是有兩個意義，第一個意義是對於整部片子來說，將敘述故事和公眾人物的現身說教脫離開來，前麵部分是獨立的故事，最後一部分獨立的訪問片斷，既保持了前麵故事部分完整的結構，又避開了單調地說教。第二個意義是針對獨立的故事部分來講，一條是哥哥、梅豔芳、孩子這條線，另一條是莫文蔚、王力宏這條線。一條主線，一條輔線，相輔相成。既豐富了故事部分的劇情，又通過兩條線的彼此內在聯係來作為故事發展的承接與過場。在最後一場戲故事講清楚明白以後，果斷地一聲Cut，結束故事部分，接上以紀錄片方式拍攝的名人效應現身說教主題的采訪片斷。而且這些“說教式訪問”也不是單純的叫大家不要抽煙，抽煙怎麼怎麼不好的套路，而是通過現實生活中的事例，來講述自己對於“抽煙有害健康”這個主題的切身理解。在故事部分直接借用醫生的口，將這個主題中純粹的說教部分這樣帶過，從這樣的細節處理上可見哥哥作為導演對於整個片子的把控能力以及作為主創靈魂的導演意識呈現。而且整部片子中有很多這樣的高明巧妙的處理方式，完全擺脫了作為框框下的公益短片讓觀眾陷入沉悶的境地。
下麵，我們首先來探討故事部分的一些內容。因為在整部片子有太多鏡頭以及技巧的運用上凸現導演高明手法的地方，我們就選取其中四個片斷來分析。
第一個片斷，也就是《煙飛煙滅》的開場部分。怎麼樣開頭也是個很重要的關鍵，對於短片來說，每一個鏡頭需要言之有物，而且又能在鏡頭與鏡頭之間順暢承接，能為整體結構的確立奠定基礎。哥哥以梅豔芳抽煙的嘴巴朦朧特寫來作為開頭，然後逐漸清晰，使用拉鏡頭連續展現人物動作的變化過程，從嘴巴行為拉至整體形態動作。從這個片斷，第一，開門見山的點題，關於吸煙，而且打出主題字幕，再次明確以及推進主題；第二，使用虛化的鏡頭開門見山以後，然後鏡頭轉實，逐漸拉鏡頭來展現梅豔芳的整體動作，很順暢地展開故事的步驟。讓觀眾由剛才看到“烈焰紅唇”特寫的等待心理逐漸清晰起來。很輕巧地賣了一個小關子，就像徐昌圖的那首臨江仙的第一句“飲散離亭西去”，開門見山的點題，但並沒有明確是什麼狀態下喝完酒離開告別的亭子踏上路途，然後緊接第二句“浮生長恨漂蓬”，立馬推進第一句設下的狀態。哥哥也是，點題後設下一個觀眾對於下一步進展的窺探欲望，通過這個欲望的展開來展開故事的發展，不會讓開始顯得突兀，順理成章地往下走。這是第一個片斷。
第二個片斷是梅豔芳同意了莫文蔚跟王力宏愛情後發現小孩子流鼻血的戲和在醫院醫生對他們的說話。第二個片斷承上的片斷是第一條線裏麵梅豔芳解決了一個難題，哥哥一家人開心地出外兜風遊玩，第二條在線莫文蔚與王力宏的愛情也發展順利，並且兩條線正交叉起來的時候，突然出現小孩子流鼻血的轉折。從一個愉快的旋律突然轉向悲劇的旋律，也將片子引向了高潮部分，從一個側麵去再次點開題。用這樣的一個轉折來承接下麵的高潮部分，並既能利用兩條線交叉聯係在了一起，又將兩部分不同的影片旋律很清晰地分了開來，簡單利落地向高潮發展。而且在這場戲中，用了一個很漂亮的手法。當客廳裏張國榮、梅豔芳、莫文蔚、王力宏四個人正沉浸在開心的影片旋律中，小孩子從背後出現，以側麵入鏡，然後調皮的走向客廳，轉為背麵入鏡，然後站在那裏喊了聲mommy和daddy，到這裏為止還根本看不清在流鼻血以及其他異狀，小孩子聲音裏也沒有透露出任何的恐懼的意象，但突然之間沒有任何語言，隻聽到四個人緊張著急的腳步聲，以及鏡頭上四個人緊張的跑動行為。這個時候，觀眾還是不清楚發生了什麼情況，隻聽到張國榮說，不怕不怕，沒事的沒事的。接著鏡頭轉接到廚房王力宏跑進來，從冰箱裏拿東西，背景音是張國榮著急地喊王力宏的名字。直到王力宏跑出去，才讓觀眾看到事件情況。在這裏，導演對觀眾連續設置了兩個窺探欲望，第一個，前麵究竟發生了什麼事情，第二個王力宏的鏡頭時候，再次推進了這個欲望。在這兩個欲望發展的過程中，觀眾的心理經曆了由開心到緊張以及等待欲望，然後再平穩下來，導演通過騙取觀眾的心理狀態很巧妙的將觀眾心理也平穩地承接了起來。在醫院裏醫生對張國榮和梅豔芳的說話，采用了醫生對他們“上課式”的說話方式的敘述和鏡位，醫生麵對著他們，也麵對著屏幕外的觀眾，醫生對他們說的話，其實也是對觀眾說的話，通過醫生的專業知識，將單調的說教方式這樣帶過，再一次體現了導演水平的高明，用小小的技巧點到為止，避免了對觀眾的沉悶心理。
第三個片斷是，小孩子在手術室內搶救，張國榮和梅豔芳在手術室外觀看等待。這場戲又一次很精彩而且無形地體現出導演駕馭電影技巧的能力。這場戲的機位是在手術室內，先運用晃鏡頭通過手術室內醫生急救的動態動作和聲音的近景來表達急救狀況的危急，然後轉到可以看到手術室外張國榮與梅豔芳難過悲傷表情以及焦急心情的固定機位遠景。梅豔芳和張國榮在手術室外是有動態行為的，但機位卻是固定的，用了強烈地對比。他們也是有聲音的，但是在手術室內聽不到他們的聲音，以無聲的語言擴展了這場戲的焦點。再次形成強烈的對比。然後在54321之後，我們看到梅豔芳在手術室外暈倒的遠景，隨後也聽到張國榮大喊一聲“姑娘”，也就是護士。緊接鏡頭推車緊急將暈倒的梅豔芳推過來，再次將高潮推到一個點上。如果這場戲的機位是在手術室外，以張國榮和梅豔芳的視線拍攝手術室內的緊張忙碌和梅豔芳大哭大鬧的聲音來體現，整體的效果就會比剛才的手法削弱很多。導演用熟練的手法將這場戲處理得非常幹脆，從而將觀眾的心理再次提起來。這場戲跟下一場的承接也是非常漂亮，推車淡出至黑色景幕，然後在黑暗中隻聽到推車輪子緊急轉動的聲音，接著，鏡頭淡入電梯開門前清脆的聲音以及王力宏從電梯緊急跑出來，看到張國榮死灰一樣安靜地坐在醫院的休息椅上。鏡頭從動態向靜態的起承轉接，逐漸開始收尾。
第四段是送墓，也是故事部分的結尾，這個結尾非常幹淨利落，點到就止，然後故事部分就可以收工回家了。在這場戲的處理上，導演選擇了黃昏，黃昏首先給觀眾心理上一個大致的交代。在最後送別撒土的這段中，機位是在下麵的，仰拍送別的人。背景是一個聳立的塔和部分樹葉，最後一個背影大全景，淡出結束。這裏是沒有語言的，隻有背景音樂《神秘園》的音樂來襯托心情、場景以及行為。故事部分非常清晰地將故事講清楚了，觀眾該接收到的訊息也都傳遞了，就立刻果斷結束，非常幹淨的影像語言行為。而且在整個故事部分，還運用了很多小情節，比如梅豔芳對容祖兒演唱會上吃魚蛋的談話等等，這些情節既能符合故事本身的內容，無傷大雅，而且又能為片子增強一些有趣味的情節來吸引觀眾的觀看欲望。
從故事部分，我們已經看到張國榮作為導演很多高明的地方，對故事整體的掌控能力，對影像語言、技巧的熟練運用，以及對影片敘事結構和敘事方式很多聰明的手法。在整個片子中還有很多其他出彩的細節處理。後麵的部分是名人效應的“言傳身教”式的采訪，增強了主題的突現，也是對故事部分的一個呼應。兩個部分的承接中，用部分主創人員的名單作為一個過渡，以將兩部分作為一個整體中的內部分離。在采訪部分開始之前，用了打板的鏡頭，就像告訴觀眾，以下是花絮部分的預告。在這部分也不是傳統的說教方式，而是以片中參與演出的演員用切身的想法告訴大家對於吸煙的感想。完全不落入說教的俗套。最後演職員表出來，告知觀眾，片子結束了。
作為張國榮的處女作，哥哥用影像語言來肯定了他對於片子的駕馭能力，也體現了他作為導演的素質。而且隻用了五天這麼短的時間。可惜我們沒能看到哥哥導演的長篇，雖然對於長篇劇情片的處理技巧和處理形勢與短篇有很大的區別，但我相信，他也能拍出漂亮精彩的長篇，因為，作為一個導演本身的素質很重要，很多東西都可以內外貫通。哥哥具備了這樣的素質——導演能力的素質和本身知識結構的素質。