小表叔角色·大自然視角
——略述金曾豪的少年小說觀
束沛德
金曾豪是一位具有創作實力和自己的創作主張的兒童文學作家。在我國當代兒童文苑裏，稱得上是一位重量級的作家。這不隻是說他筆耕二十年，在創作數量上，擁有各類作品近四百萬字，並有洋洋百萬言的《金曾豪文集》四卷問世；更重要的是在於創作質量，他的長篇小說《狼的故事》《青春口哨》《蒼狼》連續榮獲中國作家協會第二、第三、第四屆全國優秀兒童文學獎，就足以說明他的創作達到較高的思想、藝術水準，及其在兒童文學領域裏不可小覷的地位和影響。
崛起於20世紀80年代、90年代之交的金曾豪，既是一位寫動物小說的能手，又是一位善於為當代少年塑像的高手。兩副筆墨，駕馭自如，這在當今兒童文苑，不說是絕無僅有，卻也不可多得。他選擇這類題材、文體，是與其生活積累、文化積累、審美情趣分不開的。在不斷積累生活、知識和不斷創作實踐過程中，金曾豪逐步形成自己的創作特色、風格，也有了自己的越來越清晰明確的創作觀念、主張。閱讀他的作品及其談創作的一些文章，我對他的下列創作經驗、創作主張，特別感興趣。我以為，這幾點正是他的創作獲得成功的奧秘所在，也是他的少年小說在思想、藝術上的主要特色。在這裏，我願意向同行們作一概略的介紹。從事兒童文學創作的朋友，也許能從中得到一點啟迪。
一曰：“把完整的社會展示給少年，把完整的少年展示給社會”
在金曾豪看來，以少年讀者為對象的小說應當展示社會生活的各個方麵，既要展示生活中正麵的、美好的一麵，也要展示生活中反麵的、醜陋的一麵。描寫少年兒童，既要努力表現他們積極的、奮發向上的一麵；也可以反映不利於兒童身心發展的小環境給他們帶來的消極的、負麵的影響。
現實生活是千姿百態、紛繁複雜的，假、醜、惡總是伴隨真、善、美同時存在的，新事物的成長也總要經曆艱難曲折的曆程。對於正在逐步走向成熟的少年讀者，讓他們通過文學作品多少懂得一點生活的複雜性、多樣性，多少嚐一嚐人生的甜酸苦辣，學會直麵現實、應對困難，是十分必要的。長篇小說《青春口哨》正是在一個寬闊的社會、曆史、文化背景下，將城鄉少年生活交叉起來描寫，把主人公喜怒哀樂的“小感情”融入對時代、對人民、對未來的“大感情”之中，讓我們清晰地聽到了一種充滿時代氣息的青春旋律。長篇小說《魔樹》也是力圖在自然、社會、曆史、人生交融的宏闊背景下，表現祖孫三代的人生悲劇，頌揚麵對困難、自強自立的精神。
二曰：“讓自己充當‘小表叔’角色”
金曾豪在一篇題為《三點隨想》的短文中談到：“對於小讀者，我不當老師，更不當班主任、校長；不當爺爺婆婆，更不當爸爸媽媽。我總讓自己充當‘小表叔’的角色。”他還曾談起，描寫當代少年生活，取的是“小舅舅”視角。
不管是小表叔還是小舅舅，盡管在輩分上高一點，年齡也許大幾歲，但在思想、感情、心理上同表侄、外甥沒什麼距離、隔閡，可以成為嬉戲追逐在一起的夥伴和無話不談的知心朋友。
小表叔不是居高臨下，板起麵孔教訓侄兒們，而是在日常生活中憑借自己的小聰明，出點子，拿主意，逐步贏得孩子們的信任和尊重。金曾豪在《秘方秘方秘方》《書香門第》這樣一些作品裏，敞開心扉同少年朋友娓娓而談，借著引人入勝的傳奇故事和有血有肉的藝術形象，動之以情，曉之以理，讓孩子們領悟到為人處世的人生之道。這些作品的特色貴在真實、真摯。真實、真摯才能使小讀者產生親切感，很自然地進入你構建的小說世界。在這裏，我不禁想起著名畫家、詩人黃永玉講的：“真摯比技巧更重要，所以鳥總比人唱得好。”