問：習慣在看書的時候塗塗寫寫嗎？
黎紫書：會呀，我看書會拿一支筆，會把自己感興趣的字句畫出來，然後在看完整本書之後，我會重新把書裏畫下來的段落或者句子抄下來，沒事時會翻看這些筆記，也經常會奇怪，那麼好的句子，我怎麼就沒有想到呢？嗬嗬。所以，這些記錄下來的話語，我在日後的寫作上可能都會用到。
問：這樣的筆記現在很多本了吧？
黎紫書：好多本了，但我也沒有特別珍惜它們，搬家時候也會失落一些。
3.“如果不是蘇童，我是不會開始寫短篇小說的”
問：你剛才說少年時期的閱讀品味比較趨向中國台灣文學，那麼有沒有哪位中國台灣作家對你影響比較大？
黎紫書：我自己可能是個例外，我從小是比較亂讀書的，根本不曉得台灣地區還是大陸，對我而言，都是中文。我自己是沒有一個清晰地去了解這本書是來自什麼地方的概念的。大陸的作家的小說也是很炫的，許多作家的地方性的語言以及描述的故事，都是讓我非常迷戀的。我自己小說的書寫，主要因為受到蘇童的影響。如果不是蘇童，我是不會開始寫短篇小說的。蘇童有自己非常獨特且非常炫的語言，這當時對我而言非常震撼。在此之後，我就集中地閱讀了他的很多作品，然後就開始寫自己的小說。其實我一開始還是挺模仿蘇童的，甚至一些作品讓別人一下就可以看出有明顯的蘇童特色。當然，中國台灣的駱以軍、陳雪、張大春的作品，我也是非常喜歡的。
我的小說描寫的語言多於敘述的語言，人物對話相對比較少，那麼，我在描寫部分，可能比較多地借鑒中國台灣小說家的語言風格。
問：這麼說來，蘇童相當於是你文學上啟蒙者和偶像了，那麼，在你成為作家且成名之後，跟蘇童有什麼樣的交往嗎？
黎紫書：沒有，到現在都還沒有見過蘇童。不過，也不能說他是我的偶像，因為當時集中地讀了蘇童的大量作品，我很快也就沒有那麼喜歡蘇童了。
問：為什麼呢？
黎紫書：因為第一本書的語言對我而言非常有吸引力，但當讀到第二本、第三本的時候，看到的還是同樣的語言，這樣一來，那種文字的光彩就沒有那麼動人了。我就開始懷疑，這世界上有那麼多的故事，難道每個故事都適合這樣的調子嗎？對此，我自己本人是否定的。
問：那到現在為止，也沒有想過製造機會認識一下蘇童嗎？
黎紫書：我是一個孤僻的人，在文壇上都是比較獨行的一個人，沒有一個文人的圈子，所以，就這樣子了。
4.“我希望寫出來之後自己可以釋懷，可以療傷，但那種傷一直都在。”
問：你在《野菩薩》裏有一篇寫父親死亡的文章——《疾》，其中營造出來的父母之間那種既冷酷又飽含深情的氣氛，十分殘酷，十分動人，又十分虐心，讓人看著很容易感同身受而飆淚。你寫這篇文字的狀態是怎樣的？是真實的傳記嗎？
黎紫書：那是真實的，九成是真實的，隻是寫的時候父親還沒有去世，隻是被醫生預告很快會去世！這是我自己人生裏的一個經驗，我自己跟父親的關係從小就非常不好，非常疏離。我父親晚期的時候就患重病了，他其他老婆和孩子都已經棄他不顧了，因為他們認為他做了很多壞事，會遭報應的。那麼，對我而言，不是因為我愛他，而是因為母親的關係，因為母親非常在意這個男人，作為女兒，我覺得自己有一種承擔在裏麵……
那時候，父親經常昏倒在家裏，我就送他去醫院，在醫院裏排隊等候，這樣子。那可能是我人生當中，有這樣一段時間，與父親，在肉體上是那麼相近，可是，我們之間的距離和空洞非常大，我們坐得很近，但沒有話可以說。但是，我心裏其實是非常難受的。我知道，父親的其他兒女是沒有這種感受的，而我自己從小是比較善感的人，所以時常會覺得：我們為什麼會到了今天這樣的地步？明明知道我們是父女，我有一種女兒的期待，想要填補這個空洞，但那時候很明白，已經沒有辦法填補了。
問：所以這篇小說算是一次真正的內心告白吧？
黎紫書：《疾》這篇小說算是第一次真正地描寫我的心境和狀態的文字，但是懷著的想法是，希望寫出來之後自己可以釋懷，可以療傷，但那種傷一直都在。
問：這個小說的情緒濃烈壓抑到讓人無法呼吸，我不知道你當時寫它的時候是怎樣的一種狀態？會流淚嗎？還是說非常冷靜地書寫？