——妙寫聲音
導語
聲音，看不見，摸不著，但一曲《高山流水》卻讓我們如臨其境，一段《命運交響曲》會喚起人們的雄心壯誌……我們在寫作中，該如何用文字去傳達那一個個音符的震顫？古今中外，無數優秀的作家以其生花妙筆，讓人們聞其聲、臨其境、感其情。他們的妙訣在哪裏？
症狀一：對聲音並不敏感，所以當要寫聲音的時候，很難回憶出那個“特定情景”下的聲音究竟是怎樣的。
症狀二：如果說是寫一種單純的聲音，如貓叫、狗叫，還能準確地說出，可是如若聽到多種聲音的複合體，就相當之難了，更別說準確說出聽到聲音之後的感受了。
症狀三：麵對熱鬧或者淒清的場麵，不知道怎樣通過描述聲音來體現這種感覺。
症狀一：對外在世界的聲音不敏感
【藥方】缺乏對世界發自內心的愛和好奇心的人總是會在寫作時“遇到沒有什麼可寫的”諸如此類的問題。在生活中，不妨試著用MP3錄下每一種不同的聲音，閑暇的時候聽一聽，用耳朵來感受多彩的世界。
不遠處的大江上，傳來了江輪的汽笛聲。那笛聲仿佛是經過了幾個世紀後才傳到的，蒼茫而悠遠。窗外的梧桐樹葉沙啦沙啦的，襯托著夜的寂靜。一輪碩大的月亮正臨窗口，月光透過樹葉間的空隙，灑進屋裏。
現在，我的兩側都是呼吸聲。我靜靜地聆聽著。在這篇青春的熟睡中發出的聲音裏，我發現男孩與女孩的呼吸聲竟然是那樣地不同。男孩的聲音是粗拙有力的，顯得有點急促，讓人有點不放心，其間總夾雜著一些雜音和壓抑著的歎息，加之睡夢中的一些放肆的動作，顯得缺少了點教養。說心裏話，我不習慣聽這樣的呼吸。由此我想到了自己熟睡後的聲音：大概也是很不像樣的？女孩的呼吸是溫柔的細長的，幾乎是無聲的，像秋天樹葉間晃動的陽光，又像是薄薄的流水。這種聲音神秘而可愛，並令人神往。（選自曹文軒《紅瓦黑瓦》）
症狀二：不懂得如何描述複雜聲音
【藥方一】運用比喻的修辭手法，以聲寫聲。用大家熟悉的事物，調動起人們生活經驗的積澱，是這類比喻成功的關鍵。
轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得誌。
低眉信手續續彈，說盡心中無限事。
輕攏慢撚抹複挑，初為《霓裳》後《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍裂水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
（選自白居易《琵琶行》）
這調子最初肯定不是什麼專家創作出來，而是由那些哭婦，那些悲苦之人，從心中自然歎唱出來的。它太原始和真實。它毫無節製，毫無高貴氣息，是一種本能的抒發。它有時像冬天的寒風掠過殘荷和枯枝而發出的淒厲聲，有時則像淵底絕望的呼喊。淺唱低吟時，似乎生命雖已很細弱，但還是在切切地渴求著生存。高歌猛進時，似乎天塌地陷，四周大火熊熊或白浪滔滔。它將人的感情一絲不剩地拖拽出來，讓注滿悲憤之情的心暫時獲得徹底解脫。
三和尚今天唱得格外的投入。那聲音顫顫的，像風中抖動著的鋼絲。他完全地淹沒在曲調裏，失去了他自己。他眼裏沒有窩棚，沒有黑罐和明子，沒有想到自己僅僅是在唱歌。他今天的聲音比以往任何時候都沙啞，然而這沙啞更能讓人的心在胸膛中發緊和打顫。
很少有人想到淮劇的主要樂器為什麼是胡琴。胡琴的哀怨本質太能與這種調子和諧了。低調和顫音，手指來去滑動造成的情感跌落，能把淮劇的悲調情感更為充分地顯示出來。（選自曹文軒《山羊不吃天堂草》）
桑桑先聽到浸月寺風鈴的清音，隨即看到它的一角。風鈴聲漸漸大起來。桑桑覺得這風鈴聲很神秘，很奇妙，也很好聽。他想：如果有一種鴿哨，也能發出這種聲音，從天空中飄過，那會怎麼樣？桑桑的許多想法，最後都要與他的那群鴿子彙合到一起去……
這時，桑桑聽到老槐樹下傳來了三弦的彈撥聲。桑桑認得這種樂器。彈撥三弦的人，似乎很安靜，三弦聲始終不急不躁，十分單純。在桑桑聽來，這聲音是單調的，並且是重複的。但桑桑又覺得它這清純的、緩慢的聲音是好聽的，像秋天雨後樹枝上的雨滴落在池塘裏那麼好聽。桑桑是油麻地小學文藝宣傳隊的胡琴手，桑桑多少懂得一點音樂。
三弦聲總是這麼響著。仿佛在許多許多年前，它就響了，就這麼響著。它還會永遠響下去，就這麼地響下去。（選自曹文軒《草房子》）
【藥方二】靈活運用通感的修辭手法幫助表達。
王小玉便啟朱唇，發皓齒，唱了幾句書兒。聲音初不甚大，隻覺入耳有說不出來的妙境：五髒六腑裏，像熨鬥熨過，無一處不伏貼；三萬六千個毛孔，像吃了人參果，無一個毛孔不暢快。唱了十數句之後，漸漸地越唱越高，忽然拔了一個尖兒，像一線鋼絲拋入天際，不禁暗暗叫絕。哪知他於那極高的地方，尚能回環轉折。幾囀之後，又高一層，接連有三四疊，節節高起。恍如由傲來峰西麵攀登泰山的景象：初看傲來峰削壁千仞，以為上與天通；及至翻到傲來峰頂，才見扇子崖更在傲來峰上；及至翻到扇子崖，又見南天門更在扇子崖上：愈翻愈險，愈險愈奇。那王小玉唱到極高的三四疊後，陡然一落，又極力騁其千回百折的精神，如一條飛蛇在黃山三十六峰半中腰裏盤旋穿插。頃刻之間，周匝數遍。從此以後，愈唱愈低，愈低愈細，那聲音漸漸地就聽不見了。滿園子的人都屏氣凝神，不敢少動。約有兩三分鍾之久，仿佛有一點聲音從地底下發出。這一出之後，忽又揚起，像放那東洋煙火，一個彈子上天，隨化作千百道五色火光，縱橫散亂。這一聲飛起，即有無限聲音俱來並發。（選自劉鶚《老殘遊記》）
【藥方三】記下聽者的感受，會給你帶來意外之喜。聽者的感受是能側麵烘托聲音美妙的絕佳角度，掌握好這一技巧，就能使聲音描寫錦上添花。如孔子聞《韶》樂，三月不知肉味——聖人尚且如此，《韶》之妙可想而知。
她（葵花）喜歡那麼多人一起朗讀課文，更喜歡被老師叫站起來，單獨朗讀課文。她從一片安靜中知道了，她的朗讀十分迷人。幾乎沒有人教過她如何朗讀課文，但她的朗讀卻全校聞名。她的聲音並不響亮，甚至顯得有點兒細弱。但她的聲音卻像是被清水洗過一般的純淨。她知道節奏，知道輕重，知道抑揚頓挫，就像羊群知道草地，飛鳥知道天空。
她的朗讀，仿佛來自遙遠的地方。
她的朗讀，像夜晚的月光下的蟲鳴，將孩子們帶入一個類似於睡意的狀態。他們會托著下巴聽著，但聽完了，並不能記起她究竟朗讀了什麼。
他們有時甚至不知道她什麼時候已經停止了朗讀，直到老師說“我們再一起朗讀一遍”，這才回過神來。（選自曹文軒《青銅葵花》）
症狀三：不懂得如何通過描寫聲音來烘托氣氛
【藥方】某些特定的情境往往有特定的聲音，或者說某些典型的聲音一下就能告訴讀者現場的氛圍，或喜慶，或哀傷，因此當你想要描述現場氛圍的時候，要選擇那些最具代表性的聲音來描述。
這天是星期天，很多老師和同學都還沒有趕回學校。天黑之後，宿舍和教室，有的有燈光，有的黑著，很荒涼的樣子。最後的一批秋蟲，在池塘邊上那已枯萎的衰草裏鳴叫，發出細微的金屬般的聲響。它們大概已感到冬天不久就要來臨。風起時，滿是樹木的校園，到處發出一片枯燥的聲響。天分外高，月也分外清淡，黑暗裏一兩聲人語，一兩聲鴉鳴，將這深夜的校園襯得猶如還在地老天荒時，那空寂簡直無邊無涯了。（選自曹文軒《紅瓦黑瓦》）
編者按：我們生活在一個有聲的世界裏，在多種多樣的聲音麵前，往往心有所動，並且觸動我們別樣的聯想，包括其他的聲音。
克裏斯朵夫躺在萬物滋長的草上，在昆蟲嗡嗡作響的樹蔭底下，看著忙忙碌碌的螞蟻、走路像跳舞般的長腳蜘蛛、望斜刺裏蹦跳的蚱蜢、笨重而匆忙的甲蟲，還有光滑的、粉紅色的、印著白斑、身體柔軟的蟲。或者他把手枕著頭，閉著眼睛，聽那個看不見的樂隊合奏：一道陽光底下，一群飛蟲繞著清香的柏樹發狂似的打轉，嗡嗡的蒼蠅奏著軍樂，黃蜂的聲音像大風琴，大隊的野蜜蜂好比在樹林上飄過的鍾聲，搖曳的樹在那裏竊竊私語，迎風招展的枝條在低聲哀歎，水浪般的青草互相輕拂，有如微風在明淨的湖上吹起一層皺紋，又像愛人悉悉索索的腳步聲走過了，走遠了。（選自羅曼·羅蘭《約翰·克裏斯朵夫》，傅雷譯）
黑夜占領了全個河麵時，還可以看到木筏上的火光，吊腳樓窗口的燈光，以及上岸下船在河岸大石間飄忽動人的火炬紅光。這時節岸上船上都有人說話，吊腳樓上且有婦人在暗淡燈光下唱小曲的聲音，每次唱完一支小曲時，就有人笑嚷。什麼人家吊腳樓下有匹小羊叫，固執而且柔和的聲音，使人聽起來覺得憂鬱。……
為了我想聽聽那個人上船時那點推篷聲音，我打算著，在一切聲音完全安靜時，我仍然不能睡覺。我等待那點聲音。大約到午夜十二點，水麵上卻起了另外一種聲音。仿佛鼓聲，也仿佛汽油船馬達轉動聲，聲音慢慢地近了，可是慢慢地又遠了，像是一個有魔力的歌唱，單純到不可比方，也便是那種固執的單調，以及單調的延長，使一個身臨其境的人，想用一組文字去捕捉那點聲音，以及捕捉在那長潭深夜一個人為那聲音所迷惑時節的心情，實近於一種徒勞無功的努力。（選自沈從文《湘行散記》）
春雨連綿之日，聽著各種雨聲作曲時，心神集中，完成得好，尤其在夜間，睡臥在被窩裏，傾聽著院中落雨聲是很有趣的。這時心中意識到春雨在敲打著剛剛發芽抽葉的樹木。
雨天外出，一邊聽著雨落在雨傘上的聲響，一邊朝前走，怡然自得。這時，穿鞋的足音，不如穿高木屐的聲音悅耳。
由春入夏，雨前或氣候突變時，不知怎的，市內電車和汽車聲，在我聽來宛如海嘯。
夏天，大清早起雖也心情爽快，但究竟不如夜晚更好。蚊煙香的氣味，扇團扇的聲音，都讓人喜愛。一到夏天，也許因為門窗四敞大開的關係，近鄰變得更近，各種聲響傳進我的耳中。夏夜吹橫笛的聲音最為美妙。被蚊子咬雖可厭，可是兩三隻蚊子一起飛來，發出的嗡嗡聲宛如篳篥，也叫人難舍。同時，靜聽著電風扇的哼叫聲，仿佛遠海落日，波浪起伏的聲音。這時，就像孤獨一人被拋棄在那裏，一種莫名的寂寞、悲涼之感油然而生。所以我時常默默地傾聽電扇的聲音。
早晨，群鳥爭鳴。我去到房後，側耳聆聽這鳥鳴之聲。有的長鳴，有的聲聲短啼，有的宛似人類嘲笑別人時的笑聲，而有的聲音低而悠長，猶如在召喚別人。
在山上，茅蜩這種蟬叫得很起勁。原以為它傍晚才叫，它卻從早起就叫。當然它最喜歡在黃昏時叫，我不知道山上太陽偏移的情況，但在白晝也常聽到它叫。茅蜩的叫聲，照我的觀察，聲音高低隻有兩類，是固定不移的。這就是以相差半個音來鳴叫。用日本高調來說，一個以do音在叫，一個以xi音在叫。在哪兒聽也是如此。在街裏，隻聽一隻叫固然也不錯，以半音之差，百蟬齊鳴，其妙趣簡直無法形容。聽著聽著，似乎被吸進了奇妙的音的世界。（選自【日】宮城道雄《四季情趣》，程車裏譯，本文有刪節）