《吳歈萃雅》，蘇州周之標選編，刊於萬曆年間。他既是文人，又是書籍商，還出版過《珊瑚集》、《殘唐五代史》等書，都屬蘇州插圖。此書插圖16幅，采用雙麵對聯，橫幅大圖版式。此書選曲要求“情真境真”，此書插圖也是如此，描繪精細，意境幽雅，吳音軟語，情意纏綿，生活氣息很濃，完全是吳派山水畫風，是典型的蘇州插圖。此插圖構圖或圈而又破，若紅杏出牆（例如“梅花窗外冷相看”、“青樓佳遇”等）；或人放四角，中央空白（例如“送別”、“曉妝”等）；很有特色，藝術水平很高，可惜畫家沒有留下姓名。刻工章鏞也是蘇州人。
《筆花樓新聲》，萬曆蘇州顧正誼編輯，畫圖，刊於萬曆23年（1596年，16世紀末），應屬萬曆蘇州插圖，采用單麵豎幅版式（明曲插圖大多是雙麵對聯，橫幅大圖版式，單麵豎幅版式很少）。顧正誼是蘇州著名畫家、詩人、出版家，擅長山水畫，學元四家，屬吳派中的華亭派。出版過自撰散曲、詩歌《筆花樓新聲》、《百詠圖譜》等書，插圖也是他自己畫的。其畫構圖飽滿，或四麵包圍，封堵嚴密，或有開有合，網開一麵，描繪細密，但實中有虛，有如“天窗”、“氣孔”，畫眼空靈，引人注目，這一點很有特色，不同凡響。
以上幾本蘇州萬曆散曲插圖屬蘇州早期詩歌插圖，極為罕見，可見其珍貴。這些插圖都是以人為主，人物、景物互相配合，旗鼓相當，勢均力敵，不像萬曆前期（16世紀末）人大於景，也不像明末景大於人。萬曆散曲插圖多畫閨閣庭院，多為近景，描繪精細，吳儂軟語，情意纏綿，情景交融，意境幽雅，充滿著詩情畫意。蘇州插圖明末繁榮，影響各地，大多是小說、戲曲插圖，明曲插圖就更少了。明末天啟崇禎，散曲插圖繼續發展，更加成熟。
《太霞新奏》，蘇州馮夢龍選編，刊於天啟年間（1621年-1627年），插圖采用雙麵對聯，橫幅大圖版式，當屬明末蘇州插圖。馮夢龍是明末著名文學家、出版家，編寫過、出版過不少小說、戲曲圖書，都屬明末蘇州插圖。此書選曲多為吳江派散曲，插圖也是蘇州風情。此插圖采用俯瞰構圖，人小景大，畫麵開闊，自下而上分層，虛實相間，層層推遠，顯得層次豐富，這也是蘇州插圖的特點。
最後再介紹一下科技插圖，筆者多次提到蘇州人務實，注重生活、生產，自然也就注重出版科技圖書，明代四大科技名著之一的《農政全書》就屬蘇州圖書。
《農政全書》是明代農學最偉大的著作。作者徐光啟（1562年-1633年）是上海人，曾任明末宰相，是明代傑出的科學家，早年從利馬竇等學習西方近代科學，是中國最早介紹西方科學的人之一，是中國近代科學技術的先驅者。他一生翻譯、著述頗豐，廣泛涉及農學、曆書、兵書、數學等多種實用學科。《農政全書》是中國古代農學的集大成，全書60卷，分12章（門），即農本、田製、農事、水利、農器、樹藝、蠶桑、蠶桑廣類、種植、牧養、製造、荒政等，強調以農為本，博采曆代農書，係統整理，科學分類，調查研究，一一驗證，發表了很多精辟見解，尤其是吸收了當時先進的西洋水利（“泰西水法”），將中國農學推向新的高峰。可惜此書他生前還未寫完，後由他的學生陳子龍等整理出版。陳子龍是鬆江華亭人，見官場腐敗，回鄉刻書，明末抗清，活躍於鬆江、太湖，最後死於蘇州。《農政全書》崇禎12年（1639年）陳子龍平露堂刊行，平露堂在鬆江華亭，鬆江華亭古屬吳地，明時屬蘇鬆太道，圖書當屬明末蘇州圖書。此書插圖整個看上去，一目了然，再看細部，非常精確，非常實用，是我們今天研究明代農業科技的可靠的形象資料。此插圖，尤其是農具部分的插圖，大多是采用元代王楨《農書》中的插圖，但是有增減改動，尤其是人物農事部分，大多是明代重新創作的。若將兩書插圖互相比較，畫麵相似，細部不同，《農書》插圖簡樸，《農政全書》插圖細致，二者畫風迥異，反映出元明、北南的差異。此外《農政全書》有些插圖還參考了萬曆金陵刊本《三才圖會》插圖。
總之此插圖寫實生動，描繪精細，準確清楚，主次分明，很有趣味，富有裝飾性和生活氣息，在明末蘇州插圖中很有特色。
蘇州出版的農業圖書除《農政全書》外，還有《便民圖纂》。作者鄺璠（1465年-1505年）是河北任丘人，弘治年間在江蘇吳縣做官，有善政。此書主要記述太湖地區農業生產、生活習俗，以種水稻為主，養蠶桑為輔，全書寫了農業技術（包括耕、織、林、牧等業）、食品加工、醫藥衛生、生活常識、生活用品（還包括書畫）、氣象觀測、占卜等。此書為蘇州府刊本，描繪吳俗，吟誦吳歌。插圖當屬蘇州早期插圖，共有31圖，其中男耕15圖，女織16圖。據鄭振鐸先生考證此插圖大部分參考了南宋樓儔的《耕織圖》（鄭振鐸《漫步書林》）。宋本《耕織圖》現已不存，明代天順6年（1462年）曾翻刻過宋本，（現藏日本），兩相對照，確實是這樣，《便民圖篡》插圖將原來《耕織圖》雙麵對聯的橫幅大圖改為單麵正方形畫麵。此插圖男耕圖多畫室外，草木披拂；女織圖多畫室內，花磚鋪地。整個看上去，平易近人，輕鬆瀟灑，生活氣息很濃，例如《田家樂》、《祀謝》、《織機》、《攀花》等圖就生動有趣，很有意思。