——關於甘肅散文的幾點隨感
人鄰
甘肅散文的寫作群體
和甘肅的小說、詩歌的寫作群體相比，甘肅的散文寫作群體，相對處於一個弱勢位置。為什麼這樣說呢？和人才濟濟的小說創作群體，王家達、柏原、邵振國、張存學、王新軍這些小說家執著的小說寫作相比，甘肅的散文創作不夠職業化，或者說是不夠專門化。散文的寫作，由於形式的隨意，在表麵上看似乎是比較容易寫作的一種文體。但是真正用心寫過散文的人，在散文寫作上達到了一定高度的人，都知道散文寫作的難度。我打一個比喻，不一定對。小說的寫作由於它本身結構造成的遮蔽，閱讀者不一定很容易看出一篇小說的問題；詩歌也是如此，有時候很有經驗的詩歌寫作者，也不一定就能看出一首詩的弱點。我這樣說，不是說小說和詩歌比散文更容易寫，小說和詩歌自身有它們自己的寫作難度。比如莫言說過長篇小說的全部是在於它的長度、密度、難度。而散文由於文體的原因，它幾乎很少能借助於其他的一些手段遮掩自己的問題。我這樣說，是因為我覺得，上個世紀的後二十年，小說家和詩人大量湧現，而散文家則很少。餘秋雨、李國文、張承誌這樣一批人的散文達到了一個很高的水準，但是真正依靠散文本身成名的大概隻有新疆的劉亮程。也因此林賢治在一篇文章裏說：“劉亮程是二十世紀最後一位散文家”。散文這樣一種文體，必須有真正有耐心的寫作者，長時間的磨礪，才能達到某個高度。現在的問題是，甘肅散文的寫作群體，除了很少的幾個人是專門寫作散文，他們是將絕大部分精力放在散文的寫作上。其他的散文寫作者，基本上都是小說家和詩人，在寫作小說和詩歌之餘的寫作。我不否認，小說和詩歌的寫作者，在他們本身寫作以外，由於深諳小說和詩歌創作的原因，他們的創作豐富了甘肅的整體風貌，給散文帶來了新的希望。但是，由於精力投入的相對有限性，使得甘肅的散文既有發展了的一麵，也有尚未全然展開的一麵。
甘肅散文的成就
我不是一個合格的可以對甘肅散文做出評價的人。在上次的詩歌研討會上，我說過，我以為一個好的批評者要具備四個條件：第一，眼光客觀、準確、犀利甚至是刻毒；二，占有大量的資料；三，認真梳理過他要談論的散文寫作對象，並進行了詳盡的閱讀；最後是所謂的“跳出三界外”，可以直言不諱，不用“王顧左右而言他”。一個好的散文批評者應該是這樣。但是，作為一個散文的寫作者和閱讀者，我願意談一點自己的想法。甘肅的散文在近幾年時間裏，還是出現了一些值得我們關注、同時也已經引起了外界關注的散文寫作者。我沒有用散文家這個詞彙，散文家還是給那些我們難以企及的大師們的好。一個真正的散文家，是要經過艱苦的努力的。甘肅有很多人在寫作散文，老中青都有很多人寫作了數量不少的有相當水準的散文。我在這裏隻是想談一些我熟悉一些的較年輕的散文寫作者。
比如近幾年引起散文界很大興趣的阿拉旦。我看了她不多的幾篇散文，感觸頗深。在這樣一個時光飛逝，人們幾乎隻是生存在當下情境、躁動不安的年代，阿拉旦給我們帶了更為接近自然、更為接近人類生存本身的、浸透了人的汁液的文字。她的文字的成功，並不是全然靠陌生的素材，靠展示奇異，而是憑借了樸素的生活本身。阿拉旦的語言也受了一些詩歌的影響。
習習的散文，是甘肅散文的一個新的亮點。她的散文頻頻在多家刊物亮相，引起了人們的關注。新近選人2l世紀文學新星叢書的她的散文集《浮現》，將是甘肅散文的一個可喜收獲。習習有多年寫小說的底子。她的散文在描寫人物的時候，也有她小說的影響。她將幾乎全部精力放在散文的寫作上之後，在短短的幾年時間裏，創作了大量的散文。女性的寫作，由於受到氣質等方麵的影響，除了很少的幾位風格強悍、鋒利的女性以外，大部分的散文都寫得細膩、柔和、溫情。但是，細膩、柔和、溫情，並不是女性的弱點，更不是散文的弱點。關鍵是如何處理，如何借助女性自身的特點，深人生活和自然。在這一點上看，習習的寫作是成功的。她的散文流暢而節製，語言精妙而不失渾樸。她的那些表現了小家、小院、小人、小事、小物的文字，浸透了她的情感，非常感人。