1947 年，卡帕把幾位同好—布列鬆、大衛·西摩、喬治·羅傑拉在一塊兒，打算成立一個代理公司，專門負責發行亂世影像的照片。正當他們為公司名稱大費周章時，卡帕靈機一動，取了個香檳酒名—“馬格南”。“馬格南”是一種兩誇脫裝的大桶香檳酒，為好友們慶祝生還的聚會上經常喝的。這一點也正反映了卡帕的詼諧性格和樂天知命的人生觀。
卡帕直到去世為止，一直是“馬格南”的領導人物，沒有他，這個團體就不可能到今天還存在，成為世界所有報道攝影頂尖高手的雲集地。在草創時代，卡帕經常得靠賭馬來周轉員工和同人的薪水，布列鬆就常因為自己的酬勞被卡帕挪用去當賭本，和他大吵一番。不過大家都知道卡帕是為了整個團體的存亡而賭，也就不太在意了。
卡帕幾乎沒有為攝影藝術發表過什麼創作觀。文采甚高的他，在戰壕裏仍保持寫劄記的習慣，不過都是一些當時的記事，和自己對人生、命運、戰爭、友誼、感情等看法的文字。他最出名的一句攝影名言就是：
如果你的照片拍得不夠好，那是因為離炮火不夠近。
他的照片讓人不覺得技巧的重要性，而是顯露出一股用生命才能換取的勇氣。這種大勇的精神使他的照片被任何派別的人都奉為經典，沒有人會批評他表現得夠不夠精致、傳達得夠不夠有力、裁切得夠不夠緊湊、快門機會夠不夠恰到好處、調子夠不夠豐富。他最出名的照片《中彈了》，品質相當差，而另一幀《諾曼底登陸》，甚至是模糊不清。焦距、光圈、快門在他的照片裏都是無用的名詞，他是用生命在拍照，而不是用機器，因此，卡帕是被一般人稱作“偉人”的唯一攝影家。
偉大心靈的見證
很少人討論卡帕的作品，卻有很多人談論卡帕的人格，因為他的照片不用討論，光看就夠。本文也不免俗，直接引述當代作家、詩人、攝影家對他的評詞，來為卡帕的人格作證：
● 海明威
卡帕，他是一位好友，一位偉大及非常勇敢的攝影家。對所有人來說，不怕一萬隻怕萬一，而碰到了“萬一”都是黴運；而對卡帕更是倒黴，他是如此活生生的，想著他死了的這天，又長又難過。
● 斯坦貝克
對攝影我全然不懂，關於我必須談的卡帕，純粹是從一個門外漢的觀點來看。專家們得容忍我了。對我來說，卡帕的確摒除一切疑慮地證明了相機不必是個冷冰冰的機器。像筆一樣，用它的人有多好，它就有多好，它可以成為頭腦和心靈的展現。
卡帕知道自己在尋找什麼，並且當他找到之後知道如何處理。舉例來說：戰爭無法被拍攝，是因為它大致來講是種“激情”；他能在一個孩童的臉孔上顯示整個民族的憂懼。
他的作品本身就是一張偉大心靈不勝悲憫的照片，無人能取代他的位置，我們幸運地擁有他照片裏人類的品質。
● 阿拉貢
這位年輕人，充滿了勇氣和消耗不盡的精力，哪兒有戰爭，哪兒就有他。他奔馳於亂世各地，就好像覺得有份使命感，要永遠用他的相機去捕捉生與死的一線之隔。在我們這個分裂血腥的年代裏，人類成為不可預見力量所造成的意外事件的犧牲品，他是這類故事的一個現身說法。
● 歐文·肖
他活著像最好的士兵一樣，遵守最嚴厲的軍法。他總是駛向槍聲。在羅伯特·卡帕的時光裏，槍聲總是風景裏永遠的特征。
● 斯泰肯
羅伯特·卡帕了解並憎恨戰爭。在他生動、真實的照片中，如同戈雅的名畫《戰爭的災難》一樣，宣泄出人類誠摯而強烈的真情。他記錄了戰爭的恐怖和荒誕的愚蠢。
卡帕一向以走運出名，同行的其他記者給了他一個諢號“走運卡帕”。在他死亡那天，他的葬身之地正是戰火初熄的時刻。幾位記者一同走出戰壕在外麵散步，背著相機的卡帕說他要到附近走一走，看有沒有什麼可拍的。不久，這些記者朋友聽到從卡帕走去的方向傳來爆炸聲，大家不由自主地這麼說著：“他媽的，又讓走運卡帕搶到好鏡頭了。”
結果是地雷搶走了卡帕的生命！自此，世界又失去了一位偉人—安德烈·弗裏德曼。
注：1 歐文· 肖（Irwin Shaw,1913—1984)，美國著名作家，主要作品有《幼獅》、《富人，窮人》等。
2 愛德華· 斯泰肯（1879—1973），美國攝影界先驅。