此詩感慨安史之亂後，唐王朝承平氣象不複存在。首句異軍突起，極有聲勢，其突兀處如同安祿山發動叛亂的消息傳到京城長安那樣令人震動。二句順勢而下，平直之中耐人尋味，將企盼與失望交織在一起。三四句直抒胸臆，以“秋波出苑牆”補足西望東都洛陽留下的傷痛，將荒涼破敗之意溢於篇外。
龍池
詩取首二字為題，直刺唐玄宗李隆基娶兒媳（即楊貴妃，本為壽王妃）為妃嬪之事。寫作年代不詳。
龍池賜酒敞雲屏，羯鼓聲高眾樂停。
夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王醒。
龍池賜酒敞雲屏，羯鼓聲高眾樂停——這兩句是說：唐玄宗在龍池設宴邀請諸王喝酒，四周敞開了雲母屏風。宴會上隻聽到羯鼓的聲音高亢急驟，其他的音樂都停止了。龍池：亦稱隆慶池。《雍錄》：“明皇為諸王時，故宅在京城東南角隆慶坊。宅有井，井溢成池，中宗時數有雲龍之祥。後引龍首堰水注池，即龍池也。開元二年七月，以宅為宮，是為興慶宮。”興慶宮的遺址在今陝西西安市內的興慶公園。賜酒：唐玄宗邀請諸王喝酒，舉行家宴。敞雲屏：敞開了用雲母裝飾的屏風。雲母是一種礦石，晶體透明而有光澤，其薄片可用來裝飾屏風。羯（jié）鼓：古代打擊樂器。形如漆桶，兩頭可擊打，其音急促高亢，因出於西域羯族，故稱羯鼓。據《羯鼓錄》：唐玄宗特別喜愛羯鼓，一次聽琴未畢，便叱琴師出去，要聽羯鼓。
夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王醒——這兩句是說：夜半時分，宴罷歸來，更感到宮中的銅壺滴漏水聲連綿不絕。薛王暢飲後早已沉醉，但壽王卻徹夜不眠，難以入睡。宮漏永：言夜深人靜。宮漏，宮廷中的計時器，即銅壺滴漏。永，長。薛王：唐玄宗弟李業曾封薛王，死後，其子李琄（xuàn）嗣薛王。此指李琄。壽王：唐玄宗十八子李瑁。李瑁娶楊玉環為妃，玄宗看中，先度楊玉環為女道士，後迎於宮中，冊楊玉環為貴妃。這句寫唐玄宗強占壽王妃，壽王參加宴會見到楊妃深受刺激，歸來後徹夜難眠。
唐人對唐玄宗與楊貴妃事屢有吟詠譏刺，但大都回避唐玄宗強占兒媳之事，像李商隱這樣直刺其醜行實屬罕見。末句“醒”字為全詩的詩眼。一二句極寫玄宗與諸王的父子、手足之情，歡樂氣氛由“羯鼓聲高”推向高潮。“眾樂停”一石二鳥，既寫唐玄宗淩駕一切，又隱約透露出強奪兒媳之事。夜半宴歸，薛王在歡樂中沉醉酣睡，而伴隨著宮中滴漏的悠長之聲，失去楊妃的壽王卻一直無法入睡。此一“醒”字，既寫出壽王在宮宴上與楊妃相見時觸發的舊情，又寫壽王一腔憤懣無處訴說的悲情。全詩不著貶詞，然冷諷熱嘲之意借助於“醒”字得到全方位的表達。
贈柳
寫作年代不詳，可能是即席贈別之作。
章台從掩映，郢路更參差。
見說風流極，來當婀娜時。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗？
章台從掩映，郢路更參差——這兩句是說：章台街裏，江陵路上，柳絲曾任意掩映飄拂，姿態十分美好。章台：街道名，漢代長安城有章台街，章台街的兩旁種滿柳樹。後來在詩詞中，“章台柳”常用來作為歌伎、妓女一類人物的代稱。從：任。掩映：遮掩映襯。郢：戰國時楚國曾定都於郢，故址在今湖北江陵東北。《世說新語·言語》：“桓公（桓溫）北征，經金城，見前為琅琊時種柳，皆已十圍，慨然曰：‘木猶如此，人何以堪！’攀枝執條，泫然流淚。”參差：形容柳絲披拂之狀。“掩映”與“參差”為互文。
見說風流極，來當婀娜時——這兩句是說：我早就聽說章台街的柳樹十分灑脫放逸，今天，當我來觀賞的時候，正好碰上那柳樹婀娜多姿的形象。見說：聽說。風流：灑脫放逸，風雅瀟灑。《南史·張緒傳》：“時帝（宋武帝劉裕）欲用緒（張緒）為右仆射以問王儉。儉曰：‘緒少有清望，誠美選也。’……緒每朝見，武帝目送之……劉悛之為益州，獻蜀柳數株，枝條甚長，狀若絲縷。時舊宮芳林苑始成，武帝以植於太昌靈和殿前，常賞玩谘嗟，曰：‘此楊柳風流可愛，似張緒當年時。’其見賞愛如此。”
橋回行欲斷，堤遠意相隨——這兩句是說：長橋曲折回環，遠遠地望去，成行的柳樹仿佛被截斷一樣；跨過長橋，柳樹又順著長堤向前延伸，枝條披拂，仿佛在隨人而去。橋回：長橋曲曲彎彎。行（hánɡ）：指柳樹的行列。
忍放花如雪，青樓撲酒旗——這兩句是說：如此風流多情的柳樹，怎忍心柳絮飄飛如雪，直撲青樓的酒旗呢？青樓：泛指豪華精致的樓房。這裏指酒樓歌館。
以柳喻人，歌詠所思。所詠對象可能是歌伎一類人物。詩中不但描繪出柳的參差掩映、風流婀娜的風姿，而且傳出其繾綣多情、依依相送的情態。“堤遠”句純用白描，筆意超妙。末聯似有惋惜所戀之人消歇在歌館酒樓之意。
謔柳
寫作年代不詳。以柳樹譏諷那些趨炎附勢、見風使舵的勢利小人。謔（xuè）：嘲笑，開玩笑。
已帶黃金縷，仍飛白玉花。
長時須拂馬，密處少藏鴉。
眉細從他斂，腰輕莫自斜。
玳梁誰道好？偏擬映盧家。
已帶黃金縷，仍飛白玉花——這兩句是說：柳枝已穿上了用金線製成的外衣，仍然要四處飛揚白玉花似的柳絮。黃金縷：金線，此處用來形容初春時節柳枝發出鵝黃色的嫩芽。古人常以此語詠初春時的柳枝。劉禹錫《楊柳枝詞》有“千條金縷萬條絲”的詩句。這兩句寫柳有輕浮的本性。
長時須拂馬，密處少藏鴉——這兩句是說：長得很長時可以拂拭馬兒，枝繁葉茂處可以隱藏鴉鵲。拂：隨擊隨過，掠過。這兩句寫小人對權貴者獻媚。
眉細從他斂，腰輕莫自斜——這兩句是說：細長的彎眉因柳葉的存在而收斂，修長的腰肢沒有柳條輕盈的韻味。這兩句極寫柳百般賣弄、趨炎附勢的媚態。
玳梁誰道好？偏擬映盧家——這兩句是說：誰說我貪愛畫棟雕梁？我隻是要去與盧家婦比一比誰更美。玳梁：繪有玳瑁圖紋的屋梁。沈佺期《古意》：“盧家少婦鬱金堂，海燕雙棲玳瑁梁。”此指權貴人家。盧家：盧家少婦的省稱，指莫愁，洛陽人，後嫁到盧家為婦。梁武帝《河中之水歌》：“河中之水向東流，洛陽女兒名莫愁……十五嫁為盧家婦，十六生兒字阿侯。”
這是一首諷刺詩，嘲笑的對象是柳。詩前四句集中筆墨寫柳的形狀，後四句以擬人化的手法補足柳的媚態。不著貶詞，但句句有譏刺之意。在選用字詞方麵，詩人有意識地選擇了“已”、“仍”、“須”、“少”、“從他”、“莫自”、“誰”、“偏”等字，以突出寓於其中的譏誚之意。末二句令人咀嚼，明明是去依附權貴作媚態，卻偏偏要理直氣壯地說是比美。其辯解自然是蒼白無力，從中也可見詩人用筆之辛辣。
離亭賦得折楊柳二首
寫作年代不詳。離亭：路邊的驛亭。地遠者稱離亭，地近者稱都亭。賦得：凡摘取古人成句為詩題，題首多冠以“賦得”二字。折楊柳：古橫吹曲名。《樂府詩集》收集《折楊柳》二十餘首，大部分為傷別之辭，尤多懷念征人之作。
其一
暫憑尊酒送無，莫損愁眉與細腰。
人世死前唯有別，春風爭擬惜長條？
暫憑尊酒送無憀，莫損愁眉與細腰——這兩句是說：暫借杯酒來驅散離別時的憂愁，我希望你多保重，不要再損傷美好姿容了。尊：同“樽”，古代盛酒的器具。送：驅趕。憀（liáo）：憑依，聊賴。愁眉與細腰：古人稱頌女性美好的姿容時，多用“柳葉眉”和“楊柳腰”加以讚揚。此係雙關語，是借楊柳的物性來形容送別女子的美好。
人世死前唯有別，春風爭擬惜長條——這兩句是說：人生在世，最悲痛的事就是離別；那春風又何必要吝惜柳條，故意地把它吹起，不讓傷別的人盡情地攀折呢？爭：怎麼。擬：想要，打算。古人有折柳送別的習俗，“柳”字諧“留”的字音。
題中“離亭”，點明是送遠。首章一二句寫離亭宴別，送者神傷。“莫損”是詩人對送別者的勸慰，勸其不要為傷別而憔悴瘦損。三句乃摧心之語，強調離別時的巨大傷痛。四句以春風無情，進一步深化傷別之情。
其二
含煙惹霧每依依，萬緒千條拂落暉。
為報行人休盡折，半留相送半迎歸。
含煙惹霧每依依，萬緒千條拂落暉——這兩句是說：柳枝在薄暮中含煙帶霧，一副依依惜別的情態，千絲萬縷，在斜陽落暉中輕輕飄拂。依依：形容樹枝柔弱，隨風搖擺的樣子。此係雙關語，一寫柳條隨風搖擺，二寫離別之人依依不舍。
為報行人休盡折，半留相送半迎歸——這兩句是說：遠行的人哪，不要將柳條折光了，摘取它的一半用來相送，再留下另一半用來迎接行者歸來吧。報：告訴。
一二句畫出楊柳繾綣惜別之狀，景、情、柳、人盡在其中。三四句寫對行人的叮囑，勸其不要因為傷別而盡折楊柳，要從長計議，為將來的重逢留下餘地。全詩最大的特點是將楊柳人格化，最後以無須盡折作結，語淺情深，將離情表現得淋漓盡致。