【評】
唐圭璋先生《詞話叢編》給第十三則的小標題是“詞須注重後篇”；給第十四則的小標題是“詞要善於煞尾”。
第十三、十四兩則，重點談“後篇”或“煞尾”。“後篇”當然重要，開頭亦須講究。胡仔《苕溪漁隱詞話》卷二《作詞要善救首尾》條曰：“凡作詩詞，要當如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。”所謂救首，即開頭要好，亦如沈義父《樂府指迷》“論起句”雲“大抵起句便見所詠之意，不可泛入閑事，方入主意。詠物尤不可泛”；所謂救尾，即結尾須佳，或雲結句更應含蓄不盡。
這裏著重談談煞尾。
張炎《詞源》卷下“令曲”條雲：“末句最當留意，有有餘不盡之意始佳。”稍後沈義父《樂府指迷》“論結句”雲：“結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結尾最好。如清真之‘斷腸院落，一簾風絮’，又‘掩重關，遍城鍾鼓’之類是也。或以情結尾亦好。往往輕而露，如清真之‘天使教人，霎時廝見何妨’，又雲：‘夢魂凝想鴛侶’之類，便無意思，亦是詞家病，卻不可學也。”總之，結句要有餘味，要能勾人，就像李漁自己一再強調的：“寧為處女於前，勿作強弩之末。大約選詞之家，遇前工後拙者，欲收不能；有前不甚佳而能善其後者，即釋手不得。闈中閱卷亦然，蓋主司之取舍，全定於終篇之一刻，臨去秋波那一轉，未有不令人消魂欲絕者也。”
沈義父所謂“以景結尾”或“以情結尾”，實無定式。我看，不管以景結尾或以情結尾，皆無不可，重要的是要做到“含有餘不盡之意”；不然，怎麼結尾都不能算成功。譬如蘇軾非常有名、人們非常熟悉的兩首詞《江城子》（十年生死兩茫茫）和《水調歌頭》（明月幾時有），前一首深情悼亡，以景結尾：“料得年年斷腸處，明月夜，短鬆岡”；後一首惆悵懷弟，以情結尾：“但願人長久，千裏共嬋娟”。而這兩種結尾都“含有餘不盡之意”，讓人長久思之，釋手不得，不忍遽別。還有兩個例子，一是辛棄疾《醜奴兒》：“少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。”以情結尾。一是李漁《減字木蘭花·對鏡作》：“少年作客，不愛巔毛拚早白。待白巔毛，又恨芳春暗裏消。及今歸去，猶有數莖留得住。再客兩年，雪在人頭不在天。”以景結尾。這兩首詞結尾，一“情”、一“景”，都好，有味道，令人長久思之。
任何藝術作品（特別是敘事藝術作品）好的結尾，都應收到這樣的效果才是。
但是敗筆常常有。最近看了根據某位作家小說改編的電視連續劇《大姐》，一路看下來，雖不算精彩，但也還過得去。不想，到結尾處卻大煞風景：如同研討會結束時讓主持人做總結那樣，編劇（抑或導演、或小說作者？）竟讓劇中第一主人公大姐用一番說教點明“家和萬事興”的主題，一覽無餘，不給觀眾留下一點回味之處。
我一氣之下，立刻把電視機關掉！
這是我所看到的最差結尾之一。
“第十五則”評：“結句述景”之難
第十五則【原文】
有以淡語收濃詞者，別是一法。內有一片深心，若草草看過，必視為強弩之末。又恐人不得其解，謬謂前人煞尾，原不必盡用全力，亦不必盡顧上文，盡可隨拈隨得，任我張弛，效而為之，必犯銳始懈終之病，亦為饒舌數語。大約此種結法，用之憂怨處居多，如懷人、送客、寫憂、寄慨之詞，自首至終，皆訴淒怨。其結句獨不言情，而反述眼前所見者，皆自狀無可奈何之情，謂思之無益，留之不得，不若且顧目前。而目前無人，止有此物，如“心事竟誰知，月明花滿枝”、“曲中人不見，江上數峰青”之類是也。此等結法最難，非負雄才、具大力者不能，即前人亦偶一為之，學填詞者慎勿輕效。
【評】
唐圭璋先生《詞話叢編》給此則的小標題是：“結句述景最難”。
李漁開頭一句“有以淡語收濃詞者”包含一個重要思想，即“濃”與“淡”的辯證法。“濃”詞而“淡”收，就像我們前麵談到處理“曲”與“直”、“順”與“逆”的辯證關係一樣，相反相成、張弛相濟、濃淡互補、跌宕起伏，使詩、詞、文章，靈動鮮活、生機盎然，更加有味道。此不多言。下麵著重談談“結句述景”的問題。