1955年電影版中，還有梅蘭芳的《洛神》一劇，梅之女弟子言慧珠也曾在舞台上扮演過洛神。她請著名戲劇家李健吾看戲，然後請他提意見。李稱讚戲很好，隻是覺得言扮演的洛神少了一點仙氣。言慧珠轉而請教梅蘭芳，如何才能增加洛神的仙氣？梅這樣回答說：“仙氣恐怕是一種修養，你可以揣摩《洛神賦》，可以到博物館看一看《洛神圖》古畫，從文字、圖畫中下工夫研究。另外，洛神下場時對曹子建說：‘你我言盡於此，後會有期，殿下千萬珍重，小仙告辭了。’這樣的離別表情，與常人不一樣。要表麵淡，心裏苦。你按照我這方法去試，或許就能做到李先生說的仙氣了。”梅蘭芳這裏說的，既有原則，也有特定的技術，把二者結合起來，是非常有實效的。
本章最後再來談談《宇宙鋒》。這是梅蘭芳中年以後最為珍愛的一出戲。他在《舞台生活四十年》中曾說：“唱到三十歲以後，是越唱越有興趣，可以說是唱上癮了。每次出外巡回，我的管事給我派戲碼，別的戲隨他們派，唯有《宇宙鋒》是我指定了要唱幾回，好讓我自己過過戲癮。”隨後，梅蘭芳在講述人物的處理時，曾明確指出趙女後來要同時間換著表達三種表情：一，麵對啞奴提示，她極力去理解，然後困難地做出來；二，麵對趙高繼續裝瘋；三，自己是在進退兩難之際，表達出非常痛苦的神態。她畢竟是大族中的閨秀，這種局限性把她限製得好苦。當然，在電影中處理這些多重性格，倒是比較方便了：需要突出她性格的哪一麵，給一個鏡頭就說明問題了。所以，研究《宇宙鋒》似乎更多地應該從電影版來進行分析了。
在慶祝新中國成立十周年的慶典中，梅蘭芳演出了他新中國成立後的第一出新戲《穆桂英掛帥》，在這出戲中，他表演技巧的提高有目共睹，這裏僅就文字與演技之外的角色安排，介紹一點心得。他自己扮演穆桂英，扮演楊宗保的則是老夥伴薑妙香。梅蘭芳與他這位六哥從少年時代就合作扮演這一對英雄夫婦，從《穆柯寨》一直演到《穆天王》、《破洪州》，如今又演到他倆的老年，僅從基本陣容來看，就非常具有號召力。再，梅蘭芳的女兒葆玥與兒子葆玖分別學的是老生與青衣，此際名聲初起。但在這個戲中，梅蘭芳又要他們姐弟重新返回原來的性別，去扮演戲中真的姐弟。這樣的人事安排，就給劇本提供了充分的發揮餘地。這同樣能說明梅蘭芳在派戲上就高出俗見一籌，預先保證了演出的成功。