二、編年史型。這種係列多有明確的曆史背景作依托，每部書的主要人物大多在變化，但其情節、人物及武功均與前一部有著千絲萬縷的聯係，有的就是寫連續幾代人的故事，通讀下來，好似看武俠版的《資治通鑒》。例如金庸的“射雕”三部曲，反映了從南宋到明初一百七十餘年內的曆史風雲，主人公當然不可能為同一個人，其首部《射雕英雄傳》主要是寫郭靖，而《神雕俠侶》就換成了楊過，到《倚天屠龍記》又變為張無忌，但前後人物關係都有著明確的傳承，整體上看便是六代江湖英雄的命運史詩。梁羽生這方麵的野心更大，他用《萍蹤俠影錄》、《白發魔女傳》、《塞外奇俠傳》、《七劍下天山》、《江湖三女俠》等總共十五部相互關聯的係列作品，構成了一部宏大的“梁氏明清史”。
三、糖葫蘆型。這種係列是由幾個乃至十幾個各自獨立的故事組合而成（個別也有連續性的），不同故事間的大多數人物沒有太多關聯，完全靠一兩個貫穿始終的主要人物將其串接起來。這一形式是武俠作家們借鑒福爾摩斯、007之類西方偵探、間諜小說的技巧創造出來的。其最早的嚐試者是民國武俠名家姚民哀，他的《四海群龍傳》當時被稱為“連環格”。當然，更典型的範例還是古龍的“楚留香”、“陸小鳳”係列。
四、撲克牌型。這種係列是由溫瑞安發明的。會打牌的人都懂得，一副撲克能有任意多種玩法，根據不同情況，玩牌的人數和使用的牌數皆可多可少，極為自由靈活。而此類型的武俠係列中，人物和事件同樣可以有各種各樣的編排方式，變化多端。我們來看看溫瑞安的“四大名捕”係列。因為設置了四位風采各異的名捕，作者創作時的伸縮餘地很大，按照情節發展的具體需要，可以單寫某一名捕的故事，也可以合寫兩個、三個或四個名捕攜手破案。所講述的案件可單個成篇，也可互有聯係，還可案中套案、案案相連。總之，人物或聚或散，故事是分是合，作者皆可自如操控。由於這一形式可將小說多個元素隨意地進行拚湊組合，故也被叫做“搭積木型”。
盡管武俠係列的內容豐富、花樣繁多，但這一現象歸根結底還是一種商業行為，而非藝術本質使然。因而大多數係列是在沒有縝密精細的整體構思下隨想隨寫，堆砌而成的。作者這種無節製的創作，使許多所謂的“巨製”經常出現情節前後矛盾、結構鬆散雜亂、人物性格不統一等硬傷。更有一些作品不光內容拖遝冗長，還牽出了太多的頭緒，埋下了太多的伏筆，以致尾大不掉，無法收拾，而終成爛尾之作。
其實，一部作品的優劣絕不在其長短，老舍的短篇武俠《斷魂槍》雖不過區區幾千字，但其深刻的思想與高超的藝術卻不知要勝過多少數百萬言的“皇皇大作”。武俠作家們切莫一味貪多求長，關鍵是要出上品、出精品，這才是武俠小說的長久之計。