魯迅先生認為：“喜劇將那無價值的撕破給人看。”以此來衡量，梁羽生《白發魔女傳》中的“陸上仙”胡邁和“神手”孟飛可謂是標準的喜劇人物。這倆家夥本是一對庸才，卻自不量力地在少林寺前叫囂，真是荒唐可笑至極。
與胡、孟二人相類似的還有金庸《鴛鴦刀》裏的“太嶽四俠”。這四人武功低微，卻以大俠自居，老大叫“煙霞神龍”逍遙子，老二叫“雙掌開彈”常長風，老三叫“流星趕月”花劍影，老四的綽號最熱鬧，叫“八步趕蟾、賽專諸、踏雪無痕、獨腳水上飛、雙刺蓋七省”蓋一鳴，光聽諢名便知這是目光何等短淺的四隻井底之蛙了。其可笑程度較胡、孟二人則更上一層樓。
當然這些人物隻是愚蠢無知，並非奸惡之徒，若要尋一個反派的喜劇典型，則非《倚天屠龍記》裏的朱長齡莫屬。他是“書生”朱子柳的後代，“南帝”一燈大師的徒孫，為人卻貪婪無恥、卑鄙詭詐，為謀取屠龍刀，費盡心機，喪盡天良，但聰明反被聰明誤，不僅白白把自家莊院燒成廢墟，本人也落下了萬丈懸崖，最終在一個狹窄的山洞中活活困死。看他自作自受、惡有惡報，除了感覺好笑與快慰，也不禁慨歎貪欲對人性的腐蝕與異化。
實際上，少不得爭鬥打殺的武俠小說由其矛盾衝突的性質決定，應以正劇或悲劇為主，不大適宜用喜劇形式表現。從平江不肖生、白羽、王度廬到梁羽生、司馬翎、臥龍生，他們的代表作沒有一部是喜劇。而大凡喜劇武俠也都極易淪入“大團圓”的俗套。
金庸初次嚐試的純粹的喜劇武俠《鴛鴦刀》便是一部失敗之作。第二部《俠客行》反響稍強一些，但仍為其小說中的下品。唯一大獲好評的《鹿鼎記》則是以戲謔反諷武俠的形式出現的，書中的武俠味道已衝淡殆盡了。
在喜劇武俠方麵做得比較成功的是古龍，他的《絕代雙驕》、《歡樂英雄》都算得上正宗喜劇，且能在武俠史上享有美譽。而《絕代雙驕》中古靈精怪的江小魚，雖有點模仿金庸筆下的楊過，然其喜劇性格能貫穿始終，不像楊過那般“改邪歸正”了，堪為經典的喜劇形象。
客觀地講，喜劇並非武俠小說的主流，但喜劇元素卻是武俠中難以或缺的，它能給血腥殘酷的江湖世界吹來一股清新之風。身為新時代的武俠作家，大都希望自己的作品更為輕鬆活潑，這自然就要多添加些笑料。但一定要注意搞笑的品位，切莫用庸俗無聊的內容來換取廉價的笑聲。