網絡文學可能重組中國文學格局——關於讀屏時代寫作與出版的對話
采訪者：馮軍，中國新聞出版報《讀周刊》主編
受訪者：馬季，中國作協《長篇小說選刊》編輯部主任
網絡寫手“在生存中寫作”
《中國新聞出版報》：網絡文學作為一種特殊的文學式樣，是在一種什麼樣的背景下出現的？它的意義何在？
馬季：對於傳統媒體來說，互聯網的出現是一次傳播方式的革命，我們經常說起文化全球化這個概念，網絡在其中是起了決定性作用的。20世紀末互聯網在中國登陸，似乎偶然卻又是曆史的必然，可以這樣說，處在轉型期和變革期的中國社會，實在是太需要一樣東西來打破原有的生活形態了。生活節奏變化了，消費方式變化了，情感方式也變化了，最關鍵的還是價值觀念的變化。人們在表達自己的思想情感時，有時候連自己都感到吃驚。但在公眾場合，人們的表達還是受傳統習慣限製。網絡的介入恰逢其時。它是一個開放的平台，一個可以和陌生人說話的地方，一個蒙麵交心的場所。因此可以說，文化全球化，以及中國人空前的精神能量的釋放，是網絡文學產生的時代背景。
說到網絡文學的意義，在寫作《讀屏時代的寫作》一書的過程中，我一直在想一個問題：在新世紀文學的譜係中，網絡寫作究竟處在怎樣的位置？網絡文學將對當代中國文學產生多大的影響？在研究過程中，我看到了希望，對它的未來是持樂觀態度的。時代造就了人的生存方式，也造就了人感知生活的方式。網絡寫作最鮮明的特征是“寫作”與“生存”的共生狀態，生命體驗在寫作中呈現了最直接的意義。這與目前主流文壇的寫作方式有很大不同，他們是“在生存中寫作”，而職業作家則在很大意義上是“在寫作中生存”。網絡空間對於那些已經在傳統媒體上占有一席之地的作家和作者，或許並不十分重要，但對於剛剛踏上寫作之路的文學愛好者和業餘作者來說，卻是一片神聖的領域，他們在這裏耕耘、播種，當然希望獲得相應的收獲。從這個意義上講，網絡寫作給相當一批人帶來了生活的樂趣和追求的方向。這個原動力其實是文學最珍貴的價值之一，也是網絡文學發展的力量之源。
與傳統文學差異成就網絡文學興盛
《中國新聞出版報》：拋開那些網絡上的“偽文學”或者說“非文學”作品，隸屬於文學範疇的網絡文學與傳統文學的異同是什麼？
馬季：網絡文學的發展經曆了十年，這十年恰恰是傳統文學遭遇困境比較嚴重的時期。這的確是個很有意思的現象，值得做一些研究。用一句老話來形容就是：此消彼長。這也說明，我們這個社會，盡管商業化的速度非常迅速，還是需要文學的。人，離不開心靈的慰藉，不管表現形式發生怎樣的變化。在這一點上，網絡文學與傳統文學應該是一致的。
兩者的確存在較大差異，這是無須回避的事實。網絡寫作首先追求自娛性，然後是和讀者的互交性，這在傳統寫作中很少出現。傳統寫作是相對封閉的、個人的寫作，追求作品的思想深度和藝術內涵，常常是反複修改，不斷打磨。當然也有些傳統文學融入了網絡文學的部分特點，追求商業化和娛樂化。說到時代精神，網絡文學體現著真正的“創作自由”，這不僅拓展了文學創作的空間，也為多種藝術樣式的融合提供了可能。假若從辯證的角度觀察問題的話，局限和缺陷的反麵卻又正是網絡文學的生命和活力所在。
除了寫手們的努力外，網絡文學與生俱來的網絡特性也給文學的形式創新提供了可能，使之在藝術形式上可以實現傳統文學所做不到的突破——藝術結構的動態性與開放性。而這事實上也使網絡文學在其多元化的維度中又衍生出另外一極。網絡文學之所以具有動態性，原因之一是它始終在人機互動的條件下運作，可以通過人與機的交互，實現人與人之間的交互。傳統的紙質文學作品在結構上是固定的，一經印刷發行便不能更改。而網絡文學在形式與結構上則是開放的、全（網）民參與的。一位作家將他的作品在網上發表，供讀者閱讀，讀者在閱讀中可以隨時通過跟帖的方式發表自己的意見，或者給作者發信、留言。作者通過讀者的反饋也可以對作品刪改、添加，乃至與讀者共同創作。
暫且不談傳統文學的處境，就網絡文學發展十年的情況來看，網絡上出現了一批有質量的作品，不少網絡作家對文學的表現形式進行了積極的探索和嚐試，如飛馬的《灰錫時代》、今何在的《悟空傳》等，在某種程度上具有一定的創新價值。這些作品在發生點上即與傳統文學存在很大差異，我認為，這是時代劇烈變遷在一代人心靈上的投射，將其視為一種新的文學現象並不為過。其實，網絡文學的成就主要體現在它與傳統文學的差異性上，它如果和傳統文學如出一轍它還有什麼存在的意義呢？
傳統出版挖潛網絡文學產業化
《中國新聞出版報》：網絡文學給傳統出版業帶來了什麼？是機遇還是挑戰？
馬季：可以這樣回答，對於傳統出版業來說，網絡文學的出現，在戰略上是機遇，在戰術上是挑戰。
這當然要從網絡文學自身的良性循環說起。就我所知，網絡文學的“盈利模式”已經獲得了有效的運行。2007年3月7日，盛大向起點中文網增加1億注冊資本。增資後的起點開展“千人培訓”計劃和“萬元保障”的福利計劃，給網絡作者提供優厚條件，以期“優化原創網絡作者的創作環境，鼓勵優秀原創文學，提高原創文學質量”。由此，“起點作家群”重新塑造了網絡文學“作家—創作—作品—讀者—閱讀”的新關係模式，這使得網絡作者的生存不再完全依賴紙麵出版，極大地激發了網絡文學作者的文學創作和創新熱情。更重要的是，網絡文學創作的自由度、自信度得到了提升。這看起來對傳統的出版業構成了壓力，但總比出版劣質作品要強，好作品多了，還是利於出版業發展的。
歸根到底，產業化是網絡文學得到各方關注，並得到迅速發展的重要前提。網絡作品—電子收費—書籍—電視劇本—漫畫和動畫—網絡遊戲的機製正在逐步建立。據專家推測，如果經曆了完整的環節，一部文學作品所涉及的資金流將高達10億元人民幣，這個數字已經可以將一家公司包裝成上市公司。這對出版業來講，應該是拓展自己生存空間的好機會。所謂不進則退，我覺得，建立有效的競爭機製，並且介入其中，是傳統出版業最好的出路之一。
將網絡寫作當做練兵
《中國新聞出版報》：網絡文學的最大特點是它的自由表達、不功利和文學的回歸民間，而網絡文學的商業化會不會損害它的這一特質？
馬季：這個問題比較複雜，其實不單單是網絡文學，傳統文學也同樣麵臨商業化的衝擊，應該說這是時代特征。當然，由於網絡文學是體製外寫作，麵對的問題就更加突出。也因此，網絡文學正在營造的，是一種與傳統文學不同的遊戲規則。這其中，商業索性成了重要的催化劑，成了網絡作品生產複製繁衍生息不可或缺的一個環節。
承載網絡作品的文學網站為了生存、為了謀取更多的商業利益，在文學活動的運作上摻雜了更多的商業色彩。這樣的做法，可以吸引更多人的關注，讓文學生存得不那麼艱難，但顯而易見的缺憾就是文學失去了一些純粹的東西。文學一旦與市場掛鉤，便不可避免地會出現媚俗的傾向，無論是文學作者還是文學本身都會變得浮躁起來，這對文學的發展是不利的。但這個問題並不是網絡文學自身能夠解決的。因此，一部分網絡寫手在取得寬鬆的生存空間之後，選擇離開網絡，轉向傳統媒體，這當然是很正常的現象，反過來也說明了網絡寫作有它的苦衷和難處。在這個意義上，我傾向於將網絡寫作當做練兵，“戰場”是整個社會，而不隻是網絡。
至於商業化會不會損害網絡文學自由表達、不功利的特質，這是必然的，一定有損害。但商業化同時也推動了網絡文學的發展，這就是商品經濟的規律，是把雙刃劍，網絡文學不可能脫離這個規律。話說回來，發展到一定程度之後，它還是會往回走的，因為它如果完全丟棄了文學的功能是走不下去的。它必然會回頭，形成螺旋式的發展和上升。所以，這個問題值得研究，但不用過於擔憂。
客觀看待網絡文學淺層次
中國新聞出版報》：網絡閱讀與傳統閱讀審美追求和目的的不同，是否注定了網絡文學的淺層次、低俗化和快餐文化的特性？未來網絡文學的發展會呈現出怎麼的態勢和景象？
馬季：我可以舉一個例子。著名文學評論家雷達在“玄幻武俠”作家龍人的作品研討會上說，自己對龍人現象沒有發言權，因為這是一個像廣大海洋一樣的世界，他不熟悉。但他認為龍人現象代表一種消費性閱讀和消遣性閱讀的興盛。和所有評論家一樣，作者驚人的寫作速度讓他覺得不可思議。“按照我們一般寫作情形，怎麼會想到寫到3000萬字呢？德國漢學家顧彬也談過，德國的作家任何人都沒法跟中國的文學作家相比，一般德國作家寫17萬字就了不得了。”龍人自己也說，他的《滅秦》寫了250萬字，許多讀者希望他能寫到500萬字。這就是我們麵對的網絡文學的現狀。
對於網絡文學的淺層次、低俗化和快餐文化的特性，要客觀看待，多一點寬容。網絡文學本身是一種全民寫作，作品質量參差不齊不足為怪。我相信，每個寫作者都希望自己的寫作能夠得到讀者的認可，當然惡作劇者除外。但寫作水平的提高並不是一朝一夕的事情，每個寫作者的成長都隻是相對自己而言。在傳統文學環境中習慣生存的人，一開始對網絡文學是充滿了期待的，預見它的另類美景，希望它能夠“青出於藍而勝於藍”，做出驚世駭俗之舉。這個願望當然是好的，但看到一點問題就馬上否定它，也是不恰當的。
如果說網絡文學是對作者發表、出版權的解放，實現了“每個人都是藝術家”的平民夢想，那麼關於表現形式方麵的各種實驗，就可以說是寫手們超越現實與自我願望的一種發泄和表達。隨著創作活動的持續和深入，寫手們所觀察與構思的題材不斷擴大，思維更加活躍，手法更加嫻熟，所要表達的內容也日益豐富。在這群人當中，將來能否產生重量級的作家？能否出現重要作品？現在下結論遠不是時候。如果把這個命題放在“國家的發展”和“一代人的成長”的背景之中去考察，我覺得是很有價值，也很有意義的一件事情。