莫言小時候聽說的鬼怪故事，在他的許多小說中都有反映。這些神秘的故事激起了他豐富的聯想，加強了他對神秘氣氛的感知。在莫言的短篇小說中，《夜漁》《金鯉》《夜漁》《鐵孩》《翱翔》《馬語》《拇指銬》《白楊林裏的戰鬥》《嗅味族》《月光斬》《掛像》這十一篇小說有著濃重的玄幻色彩，莫言從故事的聆聽者，轉換為故事的講述者。一些神魔鬼怪的事，積澱在他的知識經驗係統中，變成了他運用自如的語言素材，也成為比喻喻體選擇的對象。
莫言的神魔鬼怪類喻體，不算事件類中的，就有43個。他的這一類喻體有魔獸、鯉魚精、獨角獸、惡魔、鳳凰、怪物、鬼、精靈、龍、魔鬼、神仙、巨人、外星人、仙女、小妖、妖精、幽靈等等。
（二）上下文語境
語境同話語實體的交叉可以形成通常所說的“上下文語境”，因為話語的這種上下文（前言後語），是互相聯係、能影響結構和意義的，與其他語用環境的功能相當。[ 王建華，周明強，盛愛萍：《現代漢語語境研究》，浙江大學出版社2002年第3期，第56頁。]修辭，就是運用恰當的表達手段，為適應特定的情境，以提高語言表達效果的規律。[ 胡裕樹：《現代漢語》增訂本，上海教育出版社1981年版，第42頁。]比喻作為一種修辭手段，必定會受到上下文語境的影響。作者選擇喻體時，往往要根據文章的上下文語境，就近取材，選擇最適合的事物，使前後內容相互照應，邏輯嚴密，強化主題。
例如：
（146）你就是要從這些瞬息萬變的線點裏，捕捉那些心懷惡念的“鯊魚”。
（《春夜雨霏霏》）
（147）老壯麵子上應付著，心裏卻在暗暗地罵：瞧你那個鯉魚精樣子，浪說浪笑，不是好貨！
（《放鴨》）
（148）飛馳的卡車把一輛輛手推車、馬車、毛驢車和突突突噴著黑煙的拖拉機甩在後麵。我感到，往昔平淡困頓的生活就像這些落伍的車輛一樣被甩在身後了。
（《黑沙灘》）
例（146）喻體“鯊魚”對應的本體是敵方。在這裏，選擇海洋生物“鯊魚”而不是陸地生物作喻體，是由上下文決定的。海洋中出現的敵人，比喻為老虎獅子就不合適了。（147）將姑娘比喻為“鯉魚精”，而不是狐狸精或什麼別的妖精，是因為故事發生的場所是魚蝦蕃多的青草湖，老漢和姑娘都在湖上活動，比喻為鯉魚精就更加合情合理了。（148）將“往昔平淡困頓的生活”比喻為“這些落伍的車輛”，正是承接前一句而來。
上一章中，我們分析過這樣幾個例子：
（149）他趴下，用手扒開腐葉，在水聲最響的地方腐葉層層，像餅一樣，水初盈出來時有些混濁，他稍等一下，水清了，低頭便喝，清涼的泉水透徹胸腹，到後來才嚐到了腐味。
（《人與獸》）
（150）大地升騰著縷縷白氣，日頭很大，不圓，像醃鴨蛋的黃兒般紅潤，似乎在淌鴨蛋油兒。
（《麻風的兒子》）
（151）太陽像根油條一樣橫躺在地平線上，顏色也如油條的焦黃。
（《老槍》）
這三個食物類喻體正是緊密聯係上下文而選擇的，恰當地描寫了當事人饑餓的狀態。
二、主觀因素對喻體選擇的影響
（一）作者的情感
對於要比喻的事物，是愛是憎，是欣賞還是厭惡，會對喻體的選擇產生直接的影響。對於喜愛或欣賞的事物，我們往往選擇美麗的、讓人愉悅的喻體。有一些喻體，本身就有著美麗、耀眼、引人向往的特性，比如“花”，它總是與美好的情感聯係在一起的。星星，無論是個體的星星還是群體的星河，都是閃耀美麗的。太陽，給人的感覺總是溫暖的。母親，溫柔與愛的代表。這些代表了美好情感的事物，往往用來比喻作者喜愛的、欣賞的事物。例如：
（152）這個小媳婦真好看，活著像花，死去更像花。
（《枯河》）
（153）十幾年前，她婷婷如一枝花，雙目皎皎如星。
（《白狗秋千架》）
（154）她雙眼瞪得杏子圓，臉紅成了一朵粉荷花。