（《檀香刑》）
加點的整句穿插在一般敘述的散句之中，使語言既整齊又有變化，如行雲流水般自然，又有如大珠小珠散落玉盤。這樣的例子還有很多。如：
（10）二十天後的一個下午，孫丙穿著白袍，披著銀甲，背插著六麵銀色令旗，頭戴著銀盔、盔上簇著一朵拳大的紅纓，臉抹成朱砂紅，眉描成倒劍鋒，足蹬厚底靴，手提棗木棍，一步三搖，回到了馬桑鎮。他的身後，緊跟著兩員虎將，一個身材玲瓏，腿輕腳快，腰紮著虎皮裙，頭戴金箍圈，手提如意棒，尖聲嘶叫著，活蹦亂跳著，恰似那齊天大聖孫悟空。另一位袒著大肚皮，披著黑直裰，頭頂毗盧帽，倒拖著搗糞耙，不用說就是天蓬元帥豬悟能。
（《檀香刑》）
（11）單餅大得賽鍋蓋，大蔥鮮嫩水靈靈，燒酒冒氣熱騰騰。俺與那小山兄弟，相對一笑，兩個孫丙，一真一假，端起酒碗，當啷一碰，仰脖子灌酒，咕咚咕咚。熱酒入腸，眼淚汪汪；江湖義氣，慷慨激昂。望鄉台上，攜手並肩；化為彩虹，飛上九天。然後我們大吃大嚼，牙齒不好，囫圇吞棗；視死如歸，膽壯神旺；一場大戲，隆重開場。
（《檀香刑》）
這兩段的加點文字多處使用了對偶，例如句子（10）中“穿著白袍，披著銀甲”、“臉抹成朱砂紅，眉描成倒劍鋒”、“恰似那齊天大聖孫悟空……就是天蓬元帥豬悟能”、例（11）中“大蔥鮮嫩水靈靈，燒酒冒氣熱騰騰”等處是精心安排的對偶句，例（11）中多處運用四字格作小句，抑揚頓挫，氣勢貫通。這些句子時而整齊時而變化，充分顯示出語言的音樂美。
再看一組句子：
（12）“小兔崽子，你是哪個村的？”
黑孩迷惘的眼睛裏滿是淚水。
“誰讓你來搞破壞？”
黑孩的眼睛清澈如水。
“你叫什麼名字？”
黑孩的眼睛裏水光瀲灩。
“你爹叫什麼名字？”
兩行淚水從黑孩眼裏流下來。
“他娘的，是個小啞巴。”
黑孩的嘴唇輕輕蠕動著。
黑孩——黑孩——
（《透明的紅蘿卜》）
這一組句群的整齊之處體現在疑問句與陳述句的重複和交叉，疑問句隱藏問話人隻發出聲音，陳述句以黑孩為主體進行靜態描寫，就像一組電影鏡頭，鏡頭下隻有黑孩的臉部特寫，配音是隊長的一串問句，隨著質問的聲音發出，黑孩針對每一個問題作出相應的反映，這一組有聲與無聲的對比和結合，使文章顯得意味深長。
口語句式和書麵語句式的選擇
我們把口語裏經常出現而在書麵語裏較少出現的句式，叫做口語句式；把書麵語裏經常出現而在口語裏較少出現的句式，叫做書麵語句式。
一、口語句式和書麵語句式的區別
莫善於選用口語句式和書麵語句式。在莫言的小說語言中，言這兩種句式的主要區別是：
1.書麵語句式往往附加成分較多，句子較長；口語句式則附加成分少，句子較短。如：
（1）古曆四月裏一個溫暖和煦的黃昏，馬桑鎮上，到處都被夕陽塗抹上一層沉重而濃鬱的紫紅色。
（《民間音樂》）
（2）“好熱的天。今年莊稼長得挺好。秋天收晚田。你養那頭驢很有氣度。三中全會後，農民省會大大提高了。大哥富起來了，該去買台電視機。‘諸城白幹’到底是老牌子，勁衝。”
（《白狗秋千架》）
例（1）是書麵語句式，“古曆四月裏一個溫暖和煦的黃昏”作狀語，“一層沉重而濃鬱”作定語修飾“紫紅色”，全句38個字。例（2）為口語句式。這是《白狗秋千架》中的“我”所說的話，每個句子都是短句，平均句長為9.3，並且附加成分很少。
2.書麵語句式語句之間結構較緊密，常用關聯詞語；口語句式往往結構鬆散，少用關聯詞語。如：
（3）所謂人的性格發展，毫無疑問需要客觀條件促成，但如果沒有內在條件，任何客觀條件也白搭。正像毛澤東主席說的：溫度可以使雞蛋變成雞子，但不能使石頭變成雞子。
（《紅高粱家族-高粱酒》）
（4）（因為）小石匠對得正，橋洞裏（又）瞄得準，（所以）半桶水幾乎沒浪費一滴。
（《透明的紅蘿卜》）
例（3）是書麵語句式，使用了關聯詞語“但”“如果……也”“但”，使句子連接緊密表意嚴謹。例（4）是口語句式，作者可以使用括號中的關聯詞語但沒有用，結構鬆散但意思完備，符合口語簡潔準確的特點。
3.書麵語句式常用主謂句和完全句，相對而言，口語句式常用非主謂句和省略句。
（5）確實，這故事本身平淡無奇，可是黑沙灘是迷人的。
（《黑沙灘》）
（6）“一個平淡無奇的故事。”我的妻子撇撇嘴，打了一個哈欠。
（《黑沙灘》）
同樣是說“故事平淡無奇”，例（5）作者用一個完整的主謂句來敘述，例（6）“妻子”則用一個名詞性非主謂句來評價；前者是書麵語句式，後者是口語句式。
二、口語句式和書麵語句式的選用特點
莫言的小說對口語句式和書麵語句式的選用，主要有以下四個方麵的特點：