除了聯合結構多，修飾成分多、句子某一成分結構複雜、分句結構層次多都是長句的表現形式。以上我們談到的聯合結構作定語的句子也可以說是修飾成分多，結構也較為複雜。此外，我們再看三個例子：
（8）姑娘的心高高懸著，嘴巴半張開，睫毛也不眨動一下地瞅著老鐵匠微微仰起的表情無限豐富的臉和他細長的脖頸上那個像水銀珠一樣靈活地上下移動著的喉結。
（《透明的紅蘿卜》）
（9）這幾十間先庇護了單家父子發財致富後庇護了爺爺殺人放火又庇護著奶奶爺爺父親羅漢大爺與眾夥計們多少恩恩怨怨的房屋完成了它的所謂的“曆史的使命”。
（《紅高粱家族》）
（10）他晃晃悠悠地走到河邊，坐在稀疏地生長著細瘦的菅草的河邊上，麵對著銀灰色的河水和河灘上一層雪白的堿土，臉上那種瘋癲的表情漸漸消退，一種沉思的表情像雲層後邊灰色的天空一樣出現在他的臉上。
（《金發嬰兒》）
句子（8）是一個並列複句，最後的一個分句就是典型的結構層次多、修飾成分長且複雜的例子。首先，這是一個省主語的主謂句。謂語“瞅著”的修飾成分為“睫毛也不眨動一下地”，賓語是一個聯合結構，中心詞為“臉和喉結”，“臉”的修飾語為“老鐵匠微微仰起的表情無限豐富的”，又可以分為三層：（老鐵匠）（微微揚起的）（表情無限豐富的），“喉結”的修飾語為“他細長的脖頸上那個像水銀珠一樣靈活地上下移動著的”，也可以分為三層：（他）（細長的脖頸上）（那個像水銀珠一樣靈活地上下移動著的），這種細致的描寫將姑娘和老鐵匠像一幅白描畫一樣形象生動地展現在我們麵前。句子（9）是一個單句，主語“房屋”的修飾語為（這）（幾十間）（先庇護了單家父子發財致富後庇護了爺爺殺人放火又庇護著奶奶爺爺父親羅漢大爺與眾夥計們多少恩恩怨怨的），52個字，長且多層，包含的意義十分豐富。句子（10）是一個連貫複句，句中修飾成分繁多，例如“晃晃悠悠地”、“稀疏地生長著細瘦的菅草的”、“銀灰色的”、“河灘上一層雪白的”、“臉上那種瘋癲的”、“漸漸”、“一種沉思的”、“像雲層後邊灰色的天空一樣”、“他的”，各分句的主幹很簡單，添加各種修飾成分後，整個句子變得豐滿，場景、人物、動作表情變得細致真實。
短句字數少，往往是簡單的主謂句或省略句，少用聯合結構和修飾語，層次分明，結構簡單。如：
（11）曲調很古老。節拍很緩慢。歌聲悲壯蒼涼。
（《大風》）
（12）他膝行一步。拔兩個蘿卜。舉起來看看。扔掉。又膝行一步，拔，舉，看，扔……
（《透明的紅蘿卜》）
（13）王腳那天喝了半斤白酒，仗著酒勁兒，野性發作，分開眾人，跳上舞台，前仰後合，指手畫腳，發表演說：你們管天管地，還能管著老百姓生孩子？
（《蛙》）
例（11）是一組短句，後幾個句子承前省掉了主語，簡潔利落地描寫出了黑孩一係列簡單的動作。例（12）是一個連貫複句，中間六個分句由一連串簡短的動詞短語構成，多是四字格，精煉生動地將王腳的酒後的動作和情態描寫了出來。
我們前麵討論的長句具有繁豐的特點，並且表現出一定的印歐語言的特色。而短句則具有簡潔的特點，並且表現出漢語的特色。短句是漢語優良傳統之一、最能體現漢民族語言風格。[6]莫言在《豐乳肥臀》和《四十一炮》中經常使用句子（3）的長定語形式來描寫人物形象，在《蛙》中則經常使用短句，例如：
（14）腳方頭、粗頸、口吃，講話時，目放精光，臉憋得通紅。
（《蛙》）
（15）姑姑帶過七個徒弟，其中一個外號“小獅子”的，頭發蓬鬆，塌鼻方口，臉上有粉刺，是姑姑的崇拜者，姑姑讓她去殺人，她立馬就會持刀前往，根本不問青紅皂白。
（《蛙》）
（16）他後來對我們描繪過王小倜：身高一米七五，也許一米七六，白淨麵皮，瘦長臉，眼睛不大但很有精神。牙齒整齊，潔白，閃閃發光。
（《蛙》）
（17）那女人戴著一副黑邊眼鏡，鷹鉤鼻子，薄嘴唇，一張嘴就露出青紫的牙床。（《蛙》）
這些短句結構簡單，韻律感強，正是莫言小說語言民族化、本土化的體現。
二、長句和短句的表達效果
從表達效果來看，句式的長短可以表示不同的氛圍和格調。一般說來，長句適合用來表示舒緩的語勢和緩慢的節奏，抒發細膩深厚的感情，有時柔和溫暖，有時憂鬱傷感。如：
（18）從下午四點到暮色蒼茫這一段時間，她的外在的激情逐漸收斂，色調由明豔強烈漸變為柔和舒適。她的周圍，籠罩著草窩子莊稼地裏的溫情脈脈的氣氛。在太陽即將沉淪那一霎，湖上往往升起淡淡的薄霧，霧氣繚繞中，紫紅色的光暈像一片雲彩裹住了她的身體，洞房花燭照美人的香豔氣氛彌漫湖畔。
（《金發嬰兒》）
這一段三個句子都較長，語勢舒緩，渲染了一種柔和溫情的氣氛，“我”眼中抒發了一種細膩深厚的感情。
再如：