從這個例子我們可以看到，莫言在早期的寫作中，就有很好的語感。聯合結構的運用，在他之後的寫作中，成為一種得心應手的表達手段。尤其是聯合結構做定語、主語和賓語而形成的長句在莫言之後的作品中經常出現，成為莫言語言的一大特色。它們往往語意詳盡、內涵豐富，是繁豐的語言風格的表現之一，一定程度上表現了語言的歐化特點。
（2）高密東北鄉無疑是地球上最美麗最醜陋、最超脫最世俗、最聖潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋、最能喝酒最能愛的地方。
（《紅高粱》）
（3）一個上穿著橘黃色麂皮夾克、下穿橄欖綠毛料軍褲、足蹬赭紅色高勒牛皮靴子、留著瀟灑的分頭、戴著一副鏡片圓圓的小墨鏡、嘴巴裏叼著一根粗大雪茄的高個子男人，出現在院子裏。
（《四十一炮》）
（4）總有一天，我要編導一部真正的戲劇，在這部劇裏，夢幻與現實、科學與童話、上帝與魔鬼、愛情與賣淫、高貴與卑賤、美女與大便、過去與現在，金牌獎與避孕套……互相摻和、緊密團結、環環相連，構成一個完整的世界。
（《紅蝗》）
（5）上帝、聖母、天使、魔鬼、上官壽喜、馬洛亞牧師、樊三、於四、大姑姑、二舅舅、外祖父、外祖母……中國鬼怪和外國神靈、活著的人和死去的人、我們知道的故事和我們不知道的故事，源源不斷地從母親嘴裏吐出來，在我們眼前晃動著、演繹著、表演著、變幻著……
（《豐乳肥臀》）
（6）盡管烏鴉、麻雀、貓頭鷹幾乎啄光了頭顱上的肉，但還是能毫不費力地辨認出司馬亭老婆的頭、司馬亭的兩個傻兒子的頭、司馬庫大老婆、二姨太、三姨太的頭、三個女人生下的九個兒女的頭和正在司馬家串親戚的司馬庫三姨太的爹娘和兩個弟弟的頭。
（《豐乳肥臀》）
（7）如果生長在別的村莊，我也許還不會產生如此強烈的食肉欲，天讓我生長在屠宰專業村，觸目皆是活著行走的肉和躺著不會行走的肉，鮮血淋漓的肉和衝洗得幹幹淨淨的肉，用硫磺熏過的肉和沒用硫磺熏過的肉，摻了水的肉和沒有摻水的肉，用福爾馬林液浸泡過的肉和沒用福爾馬林液浸泡過的肉，豬肉牛肉羊肉狗肉還有驢肉馬肉駱駝肉……
（《四十一炮》）
這是六個長句，句子（2）（3）中聯合結構作定語，句子（4）（5）中聯合結構作主語，句子（6）（7）中聯合結構作賓語。句子（2）四十八個字，“最美麗最醜陋、最超脫最世俗、
最聖潔最齷齪、最英雄好漢最王八蛋、最能喝酒最能愛”這十個“最”組成聯合結構作“地方”的修飾語，其中“美麗”與“醜陋”、“超脫”與“世俗”、“聖潔”與“齷齪”、“英雄好漢”與“王八蛋”，“能喝酒”與“能愛”五組意義相反或相差很遠的詞語構成聯合結構，充分地表達了“我”對高密東北鄉深厚、複雜的感情。句子（3）的長定語“一個上穿著橘黃色麂皮夾克……嘴巴裏叼著一根粗大雪茄的高個子”修飾主語“男人”，其中“上穿著……嘴巴裏叼著一根粗大雪茄”是一個聯合結構，細致地描寫了一個像“電影裏看到過那些狂妄
而果敢的美國軍官”的男人形象。句子（4）長達83個字，是一個複句，“在這部劇裏……構成一個完整的世界”是一個長分句。“夢幻與現實”、“科學與童話”、“上帝與魔鬼”、“愛情與賣淫”、“高貴與卑賤”、“美女與大便”、“過去與現在”、“金牌獎與避孕套”八組意義取向相差很遠的詞組合在一起，構成一個長聯合結構作分句的主語，“互相摻和”、“緊密團結”、“環環相連”三個近義四字格作分句的謂語，表達的信息豐富龐雜，恨不能涵蓋世間的一切，於是還在這龐大的聯合結構上用上了言有盡而意無窮的“……”。句子（5）的主語為“上帝、聖母……我們知道的故事和我們不知道的故事”，是“從母親嘴裏吐出來”的內容，表示母親病中囈語之豐富。
聯合結構作賓語的例子也非常多。句子（6）中“司馬亭老婆的頭、司馬亭的兩個傻兒子的頭、司馬庫大老婆、二姨太、三姨太的頭、三個女人生下的九個兒女的頭和正在司馬家串親戚的司馬庫三姨太的爹娘和兩個弟弟的頭”作“辨認出”的賓語，作者用貌似詼諧的筆調將十九顆頭一一數出，從深層來講，其真正意圖在於描繪司馬家的慘狀和人們被十九顆頭震懾住的恐懼心理，從而達到控訴日本人惡行的目的。句子（7）中的“活著行走的肉和躺著不會行走的肉……豬肉牛肉羊肉狗肉還有驢肉馬肉駱駝肉……”作“是”的賓語，作者通過肉孩子羅小通的眼睛來描述自己的生活環境，將各種肉詳盡地列舉出來，表麵是羅小通在解釋產生食肉欲的原因，其實就是在表達他強烈的食肉欲望。
聯合結構是一種具有開放性的結構，隻要添加聯合成分，句子便可以增長。我們可以看到，莫言善於使用聯合結構來讓自己的語言豐富多彩包羅萬象。他列舉起事物來，滔滔不絕泥沙俱下，而且常常將意義相反或相差很遠的詞或詞組組合在一起，例如句子（2）（4）（7），這種表達是一種變異的修辭。變異是作家藝術家對語言材料的巧妙安排，包括打破常格，形成與人不同的具有獨特個性的言語表達方式，從而使言語表達新奇、別致，收到特別的表達效果。[5]也經常利用詞語的反複來增加語勢和強調語意，例如句子（2）（6）（7），分別是“最”的反複、“頭”的反複和“肉”的反複。正是他這種鋪排恣意的語言，讓不少評論家說他的語言“泥沙俱下”“江河橫溢”。