（《天堂蒜薹之歌》）
例（1）句描寫的是紫荊躺在草地上的場景及其內心活動，括號裏麵的內容卻是黃毛的唱詞，一個畫麵、兩個人物、兩種聲音形成多人物、多聲道的組接拚置，酷似電影中的蒙太奇手法。此外，括號裏麵黃毛的唱詞和紫荊的內心感受相互映襯，隱隱道出自己對對方的感情，具有比喻意義；例（2）這段話給讀者描繪了一個熱鬧歡樂的場麵，其中有卡車、吉普車、軍人、學生、樂器等等，學生的歌唱聲、車輛的轟鳴聲、首長的說話聲連成一片，熱熱鬧鬧，其樂融融；例（3）中的括號裏麵的內容表示的是遠處的聲音，是“我”的思維感知到的聲音，把眼前的“我”和遠處的喧鬧的人群聯係在一起，兩個鏡頭、一個畫麵形成“靜”與“動”、“近”和“遠”的對比，用外麵花花世界的繁鬧多彩襯托軍隊生活的枯燥單調；例（4）中括號內容為大哥回答楊助理的問話，簡單明了地展示出當時說話的情況，楊助理根本就沒有給“大哥”回答的時間，隻是接著說自己的話，隱隱暗示著他瞧不起大哥，顯示了楊助理性格中醜陋的一麵。
莫言的小說中還運用了雙括號，即中括號和圓括號同時運用的情況。如：
哈哈哈哈哈……操你的媽！[（他昂起頭，眼裏淌著混濁的眼淚，狂笑著，用力拍打著自己的屁股。）你手扶他的破爛大門，蛇蠍毒汁般的眼淚噴泉般湧出，你不知為誰而哭]操你們的媽！
（《歡樂·爆炸》）
兩個括號裏麵的內容詳盡地描寫了兩個人物的神態動作，兩者形成對比，一個淌著眼淚狂笑不止，一個眼淚噴湧而出卻不知為誰而哭，這種異化的人物性格在這個時代已經成為普遍性，人不把人當人看，高大同便是這其中的一個不幸的人。
四 、 引號——似引非引，效果獨特
在文章中，引號的使用頻率遠遠超不過逗號和句號，但引號的恰當運用所起到的表達效果更加耐人尋味，是語言文字所無法替代的，這也成為文學作品中不可忽略的一道亮麗風采。《中華人民共和國國家標準標點符號用法》明確指出引號的用法有四種：1.表示行文中直接引用的話；2.表示需要著重論述的對象；3.表示具有特殊含義的詞語；4.引號裏麵還要用引號時，外麵一層用雙引號，裏麵一層用單引號。下麵我們來具體分析莫言小說中引號的使用情況：
1.標示直接引用人物的對話，即放在引號裏邊的話是實際那樣說的。這類用法是引號的最基本的用法。如：
我爹胸有成竹地說：“我的地一分一厘也不丟，但也絕不會在公家的地裏留下一個牛腳印！”“這可是你說的！”洪泰嶽道。“是我親口說的。”我爹道。“金龍，你跟著他們，”洪泰嶽道，“隻要他的牛蹄踩到公家的地裏——”他說，“藍臉，你的牛蹄如果踩到公家地裏怎麼處置啊？”“把我的牛腿鏟斷！”我爹斬釘截鐵地說。
（《生死疲勞》）
2.標示語句中要著重指出或強調的部分，起到著重號的作用。如：
他是八嬸的私生子，名字叫熬兒。盼兒和熬兒都已娶妻生子，他們的孩子都姓八叔的姓——“管”。
（《姑媽的寶刀·遙遠的親人》）
“管”字用雙引號標注，前麵又有破折號與前文內容隔開，首先給讀者以視覺衝擊，其次通過上下文的語言環境，讀者可以發現，八嬸一直把自己當做是八叔的媳婦，是殘酷的現實讓她做出了不符合社會道德的行為，反映了八嬸的無奈和其生活的艱辛。
在莫言小說中，雙引號標注擬聲詞成為一種普遍現象，擬聲詞用雙引號標注不僅能夠引起讀者的重視，還似乎給讀者一種聽覺上的真實感。如：
（1）娘兒們把麥子往鍘刀下一送，按鍘的娘兒們一手叉腰，單手握著鍘刀柄，手腕一抖，屁股一翹，大奶子像小白兔一樣跳了兩下，“嚓”，麥個子攔腰切斷，根是根，穗是穗。
（《姑媽的寶刀·大風》）
（2）爹一咬牙，一瞪眼，一抖腕，“噗嗤”一聲，就把刀子戳進了馬魁三的胸膛。（《與大師約會》）
（3）在九孔橋上，剛剛在紫穗樹叢裏耽誤了時間的劉太陽騎著車子“嘎嘎啦啦”地趕上來，橋很窄，他不得不跳下車子。
（《歡樂》）
（4）他翻來覆去的數著橋洞，從兩片嘴唇間“叭兒叭兒”地吐出一個個小泡泡兒。（《歡樂》）
（5）黑孩興奮地“噢”了一聲。他的雞胸脯一起一伏，嘴和鼻孔像風箱一樣“呼哧呼哧”噴著氣。
（《歡樂》）
（6）我的刀子對著他的肚子捅過去，但他一伸手就抓住了我的手脖子，順勢往上一提，隻聽的“嘎巴”一聲響，我的胳膊，就脫了他娘的臼了。
（《四十一炮》）