二、句號——句點連用，情景再現
莫言的小說描寫有這樣一個特點：用白描手法描寫所見到的事物、場景，每種事物或看到的場景用句號不規則地、超量地排列在一起，以增強語言的藝術感染力。如：
（1）藍晶晶的天。綠幽幽的地。紅豔豔的他。白閃閃的她。心酸酸的我。
（《歡樂》）
（2）拖拉機。客車。地鱉子車上海坐著一個大肚子男人。地排子車。馬車。
（《歡樂》）
（3）布穀鳥飛來又飛走。槐花盛開又凋落。麥子熟了。
（《姑媽的寶刀》）
上述三個例子中，句子之間都是用句號連接，其中（1）（2）都是名詞性短語的簡單拚接，不加任何修飾地直接敘述作者眼睛看到的事物和場景，把停頓拉長，使語氣與情景水乳交融，渲染了氣氛，令人浮想聯翩，有親臨其境的感覺。
三、歎號——運用歎號，強調感情
感歎號作為句末點號，主要用來表達強烈的感情。在莫言的小說中，作者注意運用歎號來加強作品的表情效果，給特定場景下的人物性格增加了色彩。如：
爺爺捉住了我父親，捏住他的脖子用力晃著：“豆官！豆官！你個王八羔子！昏頭了嗎？你要去送死嗎？你活夠啦？”
父親用力抓搔著爺爺堅硬的大手，尖利地叫喊著：“爹！爹！爹！帶我走！帶我走！帶我走！我不打仗啦！不打了！我看到俺娘啦！看到俺大叔啦！看到俺大爺啦！”
（《紅高粱家族》）
第一段話用分別用三個感歎號和三個問號，鮮明的描繪當時戰爭狀態下，人們的思維處於極度害怕焦急的狀態，每一個人的生命隨時都有可能丟失。連用三個歎號表現了爺爺害怕失去父親的焦急心態，後麵連用三個問號，用反問的語氣增強了行文的表達效果。第二段引用父親的話，全用歎號，突出表達了說話者的思想感情。
莫言的小說語言中對感歎號的運用有一個特點：即多用在單個的字或詞語後麵，縮短語氣停頓的時間，提升感情的激烈程度，給讀者造成時間上的緊迫感。如：
（1）車輪一寸寸地上行，挺住！用力！使勁！隻差一點點，就爬上了山頂。
用力！對！對！對！……哎喲……我不行了……
（《歡樂·爆炸》）
（2）“晦氣！噗！晦氣！噗！”白肉書記吐著唾沫說。
（《歡樂·歡樂》）
（3）跳蚤像彈丸般射來射去：射到老鼠上，射到老鼠下，射到老鼠麵前，射到老鼠後；射到老鼠左，射到老鼠右。跳蚤在母親的紫色的肚皮上爬，爬！在母親積滿汙垢的肚臍眼裏爬，爬！在母親的泄了氣的破氣球一樣的乳房上爬，爬！在母親弓一樣的肋條上爬，爬！在母親的瘦脖子上爬，爬！在母親的尖下巴上、破爛不堪的嘴上爬，爬！不是我褻瀆母親的神聖，是你們這些跳蚤咬爬，爬！【……】不是我褻瀆母親！不是我褻瀆母親！！不是我褻瀆母親！！！是你們，你們這些跳蚤褻瀆了母親也侮辱了我！我痛恨人類般的跳蚤！
（《歡樂·歡樂》）
（4） “好啊！好啊！打！打！打！”
“你入社不！？”
“不……我不入……”我的話連同唾沫異同往上噴。
（《生死疲勞》）
上述四例中，感歎號用在單個字或者詞語中，使得其獨立成句，使得句子節奏短促，時間緊迫，收到文字難以企及的蓄勢釀情的修辭效果。（1）中感歎號用在“挺住”“用力”“使勁”“對”等字和詞後麵，獨立成句，形象的描繪出拉車上坡和當時接生的情景，給人如臨其境的感覺；（2）中生動的傳達出白肉書記當時沒有打到
標號的巧妙安排
標號主要有引號（“”）、括號（【】{}[]()）、破折號（——）、省略號（……）、著重號（.）、書名號（《》 ）、間隔號（·）、連接號（—）、專名號（ ）等，用來表示書麵語言中詞語的性質或作用。在莫言的小說中，標號的運用在很大程度上和其語言相互映襯，起到互相修飾的作用，使得小說的整體意思更加形象化、藝術化，很值得我們細細琢磨。其中最突出的有：破折號、省略號和雙引號的運用。本章節內容就這三種標號的運用進行重點分析。
一 、破折號的運用
所有的標點符號都具有特定的功能，如停頓、表情達意、解釋、劃分句子層次等。破折號也是如此。如：
魯麻子的話聽起來很像諷刺——基本上就是諷刺——媽的，隨他去吧。
（《蛙》）
這裏破折號的運用，起到了解釋語義，表明主觀意願的作用。
破折號的功能，具體表現在以下幾個方麵：
1、聲音的延長。有時是單用有時是連用。
如：
（1）孩子們靜靜地聽著他的講演。月亮的紅光全部退到戶外。一片亮晶晶的小眼睛。被打翻在地的兩個男孩也爬起來。他問：
“電好不好？”
“好——！”孩子們齊聲回答。
“我有沒有本事？”
“有——！”
“你們聽我的話不聽？”
“聽——！”
“好，孩兒們，你們要不要爹？”
“要——！”
（《酒國》）
（2）這時，大喇叭裏傳出一個公鴨嗓子男人的吼叫：批鬥大會馬上開始——請貧下中農們安靜——前排的坐下來——坐下來——（《蛙》）