［鑒賞］
舒婷（1952~），原名龔佩瑜，福建廈門人。當代詩人。主要作品集《雙桅船》、《舒婷顧城抒情詩選》等。
舒婷很會寫詩，她的詩讀起來很有韻味，舒婷也能寫散文，她的散文讀起來同樣也頗有味道。如果說她的詩具有散文的理性。那麼她的散文則具有詩的意境。
《到石碼去》是她的思鄉之作。文章一開始便把人帶入一種神秘的氤氳氛圍中：陽光強烈的漁鎮中，偏有一間隻有幾線光亮的小屋，媽媽將臨產了，爸爸偏又出差，蠟燭本是自在地燃著，偏會在火河一般熱的午時有一陣莫名的涼風吹來，幾令熄滅，一個黑糊糊的影子會隔著蚊帳撞向媽媽的懷裏，於是引動了“精靈兒”—作者，來到世上。這些描繪具有某種神秘之感，它使文章充溢著一種朦朧迷幻的氛圍，直接訴諸讀者以情感，從而產生發人遐想的詩意。
文中的石碼，是作者眷戀的熱土，有那麼多的回憶，那麼多的人、事情都交融在作者的熱愛中：摑她屁股蛋的蒲扇大手，固然令她不忘；街角賣魚丸湯老頭的碗匙敲擊聲，那隨魚丸湯的熱氣一同溢出的胡椒味、蔥花香也是“頂熟悉”而不能忘懷的；更有那沿海吹出的螺號，沁涼的晨霧，熱烈的陽光……然而—細心的讀者大概都會在這裏用上一個“然而”—這些她都是怎麼知道的？她是在出生一個月後就離開了石碼，再也未曾回去過的呀，莫非作者真是“精靈兒”？讓我們來搜尋答案吧：“我在我自己的熱愛中，吮吸爸爸媽媽的回想，豐滿了我出生的那一塊熱土”—原來如此，我們於是不能不佩服作者細膩而豐富的想象。這幾近詩的想象能力，幾乎哄瞞了粗心的讀者，以為她是一個生於斯長於斯的“老石碼”呢！這也使讀者感受到了作者對出生地的深沉而又熱烈、執著而又羅曼蒂克的眷戀與熱愛。
舒婷散文的語言同樣也有詩的韻味：“我的石碼鎮白天有慷慨熱烈的陽光，存在石縫，流在海灘，到了晚上就發酵成濃濃的酒香。清冷的月牙兒像一彎快鐮，收割一簇一簇浪花，波濤吃吃笑著，糾纏著蒼白的石階，碼頭邊泊著小小的漁船，透過船篷是紅紅的燈，看得見古銅色的脊梁護衛著一窩甜甜的夢……”說陽光用“存”、“流”、“發酵”，那陽光的濃烈，就被這動態的詞渲染得好美；寫清冷的月牙兒似鐮刀，本是常有的比喻，但用它來收割“一簇一簇”的浪花，卻就漂亮得令人叫絕了；夜間的波濤柔柔地，似少女在癡笑，毫無熱情的石階卻一任其糾纏，撒嬌，正襟危坐，這一動一靜搭配得實在妙。這是詩的語言，詩的想象，詩的意境。
《到石碼去》很像一首熱烈又蘊藉、瀟灑又有韻味的詩，她對石碼的感情也盡情地揮灑在這詩意盎然的文中。舒婷的詩具有散文的理性；散文則具有詩的意境。讀她的詩，頗耐琢磨；讀她的散文，頗得美感。
我的大院，我昔日的夢。
—協和大院故事。
韓小蕙。
小的時候，家住在北京東單附近。
稍微熟悉北京地理環境的人都知道，東單距天安門僅一箭之遙，過去有牌樓兩座，是進入皇城的標誌，因此得名東單牌樓。解放前，東單牌樓一帶居住的多為有錢、有身份的人，房舍地貌因而得以儼然些。若從高空腑瞰下望，紫禁城那一大片黃瓦紅牆的宮殿外圍，便是橫平豎直街道上的四合院群落。這些四合院，一般都是硬山式建築，青磚灰瓦，大屋頂的簷下盤著座爬滿青青葉的葡萄架。高級一點兒的，還有一扇紅漆綠楣的大木門。門裏是迎麵一座石影壁，門外蹲著兩隻把門的小石獅，這小石獅子似獅而又非獅，頭部、四腿、爪子、尾巴等等全部嵌進石中，造型之洗練，令人想起遠古的墓刻。
然而我住的那座院子，卻是一個迥然的例外。
那是座深宅大院，深到占據了兩條胡同之中的全部空間，大到差不多有天安門廣場那般大。院內沒有大雄寶殿一類的大屋頂廟宇，也沒有飛梁畫棟的中國式樓閣亭台，更看不見假山、影壁、小橋流水的東方風光。而是一個典型的歐洲小世界—綠草如茵，中間高聳著巨型花壇。樹影婆娑之間，是一條翠柏簇擁著的石板路，通往若隱若現的一座座二層小樓。小樓全部為哥特式建築，平台尖頂，米黃色大落地門窗，樓內諸陳設如壁爐、吊燈、百葉窗等全部來自歐美，牆外爬滿茂盛的爬牆虎……
在東單牌樓一片寧靜的四合院群落中，突然出現了這麼一座西方園林，不由令人想起黃山的“飛來峰”。那是大自然的造化，這一個卻是人工玉成。都如此說，大院是美國人1917年始造，屬協和醫院建築群落的一部分，連各個小樓的編號也是與整個協和樓群排在一起的。也有人說，這是用清政府喪權辱國的“庚子賠款”建造起來的；不過查史書記載則不是，那上麵的文字寫著用的是洛克菲勒財團的慈善投資。還有庶民說，解放以前，這個院叫“兩旗杆大院”，說是門口常年飄著中國和美國兩杆國旗，裏麵住的都是洋人和高級知識分子。這一說未免帶了點“洋奴”的嫌疑，我因此想考證是否確鑿。按說年代並不久遠，本應不難考，可是因了老人們的緘默，我也就至今沒有弄清究竟。