但在詞性相當的情況下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬。
4.節奏相應
就是上下聯停頓的地方必須一致。例如：
莫放春秋佳日過
最難風雨故人來
這是一副七字短聯，上下聯節奏完全相同，都是“二——二——三”。比較長的對聯，節奏也必須相應。
5.平仄相諧
什麼是平仄？普通話的平仄歸類，簡言之，陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄。古四聲中，平聲為平，上、去、入聲為仄。平仄相諧包括兩個方麵：
上下聯平仄相反。一般不要求字字相反，但應注意：上下聯尾字，即聯腳平仄應相反，並且上聯為仄，下聯為平；詞組末字或者節奏點上的字應平仄相反；長聯中上下聯每個分句的尾字，即句腳應平仄相反。
上下聯各自句內平仄交替。當代聯家餘德泉等總結了一套“馬蹄韻”規則。簡單說就是“平平仄仄平平仄仄”這樣一直下去，猶如馬蹄的節奏。
不過，對聯的平仄問題不是絕對的，在許多情況下可以變通。如對聯中出現疊字、複字、回文、諧趣、音韻等，可以視具體情況而定。有的因聯意需要時也可以例外。
6.內容相關
什麼是對聯？就是既“對”又“聯”。上麵說到的字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是“對”，還差一個“聯”。“聯”就是要內容相關。
一副對聯的上下聯之間，內容應當相關，如果上下聯各寫一個不相關的事物，兩者不能照應、貫通、呼應，就不能算一副合格的對聯，甚至不能算作對聯。
但對聯的任何規則都有例外，“內容相關”也是如此。對聯中有兩類極特殊的對聯。
一是“無情對”，上下聯逐字逐詞對仗工整，但內容毫不相關，上下聯聯意對比能造成意想不到的趣味性。例如：
樹已半尋休縱斧
果然一點不相幹
上下聯中，“樹”、“果”皆草木類；“已”、“然”皆虛字；“半”、“一”皆數字；“尋”、“點”皆轉義為動詞；“休”、“不”皆虛字；“縱”、“相”皆虛字；“斧”、“幹”則為古代兵器。全聯以口語對詩句，更顯出乎意料之趣味。
二是分詠格詩鍾。上下聯分別詠出不相幹的兩個事物；逐字逐詞對仗工整；通過聯意從某一點上把兩件事物關聯起來。分詠格詩鍾有些類似無情對，還類似謎語，但不同點也很多，有興趣的同學可作進一步研習。
對聯的禁忌
寫對聯既要注意思想性，又要有針對性，還要有文學性，同時還有諸多禁忌。
1.忌合掌
合掌是指一副對聯中，同聯或上下聯同時出現詞義相似、相近、雷同，也就是意思重複的字、詞。一副對聯，必須上下聯的詞語異義相配，才算合格。
在作聯時，有人誤認為“詞類相對”，上下聯意思相同才是對仗工穩，其實這是犯了合掌的毛病。一副對聯不管長短，字數總是有限的，若在有限的空間裏重複一件事，還有什麼意思？所以，合掌是對聯的第一大忌。比如：
五湖傳喜訊
四海送佳音
“五湖”與“四海”同指廣闊的地域，“傳”與“送”意思相似，“喜訊”與“佳音”更是同義詞。這樣的對聯即便是其他方麵再怎麼好，讀起來也讓人覺得味同嚼蠟！就沒意義了。
2.忌重字
這裏的“重字”是指不規則重字，有規則重字是巧聯，無規則重字是病聯。請看：
百鳥鳴春歌盛世
一龍降世兆豐年
兩個“世”字不在同一個位置上，犯不規則重字。
3.忌失對
在聯語中，結構、詞性等應該對應的地方沒有對應上，就是失對。失對包括聯內節奏失對、數詞失對、疊詞失對、詞性失對等。
例如：
奧運精神傳友誼
聖火輝煌映和諧
此聯中用“輝煌”對“精神”屬於詞性失對，即形容詞對名詞。
4.忌失替
“失替”也是語病的一種，在同一聯的詞語中，平仄應該交替、有規律地出現才對。上聯的第二、第四、第六個字應是仄、平、仄，或是平、仄、平；下聯的第二、第四、第六個字應該是平、仄、平，或是仄、平、仄。如果不管上下聯第二、第四、第六個字出現連續兩平或兩仄，就叫“失替”。
5.忌亂腳
腳，是指上聯或下聯的最後一字。必須遵守上聯仄收尾，下聯平收尾，即上仄下平，違背了這個規律就是亂腳。例如：
九州迎聖火
百載圓一夢
上下聯最後一個字都是仄聲，這就違背了“上仄下平”的規律，讀起來很別扭，是因為亂腳，就不符合聯律了。
6.忌孤平
孤平是指平腳句，即下聯裏，除最後一個字是平韻外，其他都是仄韻，這就叫孤平，上聯孤仄也不可取。
7.忌三平尾
三平尾、三仄尾都是對聯的大忌，在撰聯時很容易被忽視，不管幾言聯，隻要尾部連三仄或連三平，都是對聯所忌諱的。
例如：
爆竹聲聲辭舊歲
梅花朵朵迎新春
“迎新春”三字都是平聲，這就犯了三平尾，會覺得讀起來很別扭。這也就是對聯為什麼要求聯律，沒律的句子就不能給人美感，沒有抑揚頓錯的節奏，就不能算對聯了。
8.忌上重下輕
我們知道，一副對聯由上下兩聯組成。如果上聯寫得氣勢強盛，即所謂上重，而下聯寫得氣勢軟弱，即下輕，就會給人一種虎頭蛇尾的感覺，這就叫上重下輕，上重下輕也是對聯的病症之一。例如：
聽鐵馬聲聲關山入夢
看銀鉤筆筆書畫縈心
此聯立意很好，可以用“銀鉤筆筆”對“鐵馬聲聲”，但“書畫縈心”對“關山入夢”氣勢上就大大減弱，明顯的氣勢不足，有損整副對聯的美感。
如果上聯的氣勢很低，用下聯來補倒是可行的。例如：
南邦廟死個和尚
西竺國多一如來
上聯本就沒一點氣勢，如果下聯不能補上，就很尷尬。
9.忌用癖典
對聯用典會增加對聯的可觀性，使對聯顯得更高雅。但是若用癖典，使人丈二和尚摸不清頭腦就不好了，你不能每人都去解釋一遍吧？特別是對初學者，一定要弄清所用典故的來龍去脈，不然會弄巧成拙，貽笑大方！
對於對聯愛好者來說，隻要認真避免以上九忌，就不愁對不出好的對聯！
對聯的相對和平仄
對聯的狹義相對
初試創作對聯者往往不得要領，結果創作出的對聯，就會出現各種毛病，或平仄使用錯誤，或詞性相對不妥。這裏，就對聯字詞詞性相對和平仄的問題概括為以下幾點。
1.內部相對
花木類：梅對菊，李對桃，奇花對異草……
飛禽類：雞對鴨，鵲對鵝，鸕鶿對燕雀……
走獸類：龍對虎，鹿對獐，虎豹對豺狼……
天文類：天對地，雨對風，晚霞對長虹……
地理類：山對水，石對泥，河岸對江堤……
2.數字相對
各類對聯，使用數字的地方很多。有一至十相對，或百千萬億相對。這些數字是平聲的隻有“三、千”兩個字，其餘的都是仄聲。所以創作對聯時，這些仄聲字，大都放在第“一、三、五”字的位置上。聯例：
好山一窗足千峰憑欄立
佳景四時宜九曲抱城來
還家萬裏夢鶴舞千年樹
為客五更秋虹飛百尺橋
秋水才深四五尺四麵八方傳捷報
野航恰受二三人千家萬戶浴春暉
3.顏色相對
為表現事物的顏色，對聯往往用紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等，來增強它的色彩和畫麵感染力，特別在名勝聯和春聯中，顏色相對，更為常見。聯例：
一徑飛紅雨青山橫北郭
千秋散綠陰白水繞東城
碧通一徑晴煙潤兩個黃鸝鳴翠柳
翠湧千峰宿雨收一行白鷺上青天
對聯的廣義相對
1.廣義相對
這類對聯，不但相對的事物範圍廣泛，而且對時不拘泥於狹義。如：天對地，古對今，湖泊對海濱；山對水，鶴對人，日月對乾坤。聯例：
亂石吞落日雞鳴茅店月
平疇交運風人跡板橋霜
五更鼓角聲悲壯開卷古今千萬事
三峽星河勤動搖杜門清濁兩三杯
這種對法，更多地出現在長短的流水對中。
2.詞類相對
對聯的上下聯除注意字數相對、平仄協調外，還要注意詞性相對，這才更顯得對聯工整、協調，畫麵鮮明，意蘊盎然。名詞、數字相對，在有關狹義相對中涉及過，這裏隻談談其他詞類相對。
（1）動詞對動詞。
有對無，鳴對噪，動亂對扶搖；吟對誦，觀對瞧，哭泣對呼嚎……
（2）形容詞對形容詞。
好對差，肥對瘦，新鮮對腐臭；繁對簡，淡對濃，灼灼對茸茸……
（3）副詞對副詞。
還對再，就對將，偶爾對時常；如對恰，就對當，恰巧對方剛……
（4）介詞對介詞。
由對到，為對給，將就對由來；於對向，從對在，關於對期待……
（5）連詞對連詞。
同對及，而對也，不但對而且；若對為，和對與，好像對猶如……
（6）助詞對助詞。
呢對哩，啦對嗎，罷了對去吧；嗨對囉，唄對哇，完了對是嗎……
（7）歎詞對歎詞。
咦對唉，呀對哦，哼呀對噯喲；嗟對歎，喂對鳴，嚕嚕對呼呼……