當時《三月風》工作人員不多，並且都是義務工作，沒有酬勞一說，那個時代沒有人往那方麵想。一是因為朋友之間相互幫忙，二是因為這是一本為殘疾人服務雜誌，即便有酬勞大家也是不會要的。
當時《三月風》臨時班子裏，馮並管文字，柳萌管編輯，我管美編設計，總共參與了大約有三四期。起初，在富建胡同一個小院，或者在四川駐京辦事處，大家商討各項雜誌事宜。條件很簡陋，幾個人偶爾一起吃頓飯，在外麵買點很簡單的盒飯。
等大體事項敲定之後，我所要做的事情，就是等柳萌約回稿件，我進行排版和版式設計。當時圈裏的人一聽是殘疾人刊物，作家都很支持，大家都樂於給稿子。根本無人問報酬。
我所供職的《新觀察》雜誌，在當時是比較嚴格的。因其作者名家較多，是一個綜合性刊物，所以我設計《三月風》大體上沿襲《新觀察》的設計理念。
做版式是比較繁瑣、複雜的工作，既要有設計的因素在裏麵，又不能亂了規矩。“掐頭去尾不留白，短小精悍不囉嗦”。多餘的文字不能要，少的文字要補上，整個頁麵要滿滿當當。
過去的雜誌很講究規矩，“天頭”“地腳”都不能有空白，嚴格按照行對行排列。雜誌大多使用“老五號”和“小五號”兩種字體。有一種專門的版式紙，根據版式來安排文字。“小五號”一行是23個字，“老五號”一行是19個字。當時版麵設計沒有電腦，完全由人工操作，在限定的尺寸裏做設計。不像現在電腦照排，修改重來都方便。現在報刊字體字號，跟過去完全不一樣，許多老規矩都破例了。
整本雜誌的編排設計，我基本上都在家完成，因為同時有《新觀察》的工作。《新觀察》是半月刊，完成一本馬上設計另一本，時間催得很緊。全本內容要看一遍，文字要數一遍，不能有多餘。我的“權力”還挺大，多了是一定要刪。設計完成雜誌交給印廠，進行“鉛字排”，弄成字模，打樣，然後再拿去照相，進行膠版印刷，程序比較繁複。最後要再看一遍“清樣”，整本刊物才算基本定型。
《三月風》除設計版式外，我還負責給文章配插圖，基本都是自己畫，像刊在《三月風》的王蒙《訪蘇日記》，反映當時蘇聯狀況和作者訪問觀感，我就把蘇聯景物表現出來，例如克裏姆林宮或是紅場。刊物插圖不像小說文學插圖，小說插圖第一要求通讀，第二是一種藝術的補充。而《三月風》作為一本新雜誌比較靈活，沒有限製，創造性強。
柳萌和我之間的合作，用一句話形容，就是“你看著辦”。用他的話講：“馮並他們編報紙天天要出，咱倆編刊物不是天天出版，這本雜誌咱們倆多操點心。我把原稿給你，你去理解，出來以後我看是否合格。”我和柳萌都是不太較真的人，他連建議都不提，十分信任我，一開始就覺得我的風格很適合和他搭班子，所以形式上的東西不會有重大的錯誤。
第一期的封麵用奚秀蘭，封底是西藏的一張油畫。用現在的話講是比較開放的，不太拘泥於一些限製，鄧樸方在這方麵起到了很大的作用。大約出了一兩期的時候，他請我們吃了一頓飯，在原天橋劇場對麵一家飯店，既算褒獎，也是感謝。他說，能在沒有人力和資金的情況下，把一本雜誌做出來實屬不易。
《三月風》辦至今日，已走出自己的風格，我覺得要把自身好的風格沿襲下去。雜誌一定要有自己的特色，定位要準確。翻看過往三十年的刊物，一直都能夠與時俱進且不丟傳統。這很難得。
原載2014年第12期《三月風》