——與《百花園》雜誌副主編任曉燕的對話
海飛任曉燕
任曉燕（以下簡稱任）：開門見山。曾經在若幹年前，確切地說應該是在五六年前，甚至更久一些的時候，我經常讀到你的小小說作品。我想那是你小小說創作的井噴期，其中不乏一些讓人眼亮的作品。我想知道的是，為什麼你的小小說作品越來越少，如果對小小說有些疏離，這是為什麼？
海飛（以下簡稱海）：誇張一些說，你說的那個年代，我的生活相對簡單。那時候我在一家地方小報謀職，小小說因為篇幅短小，常常成為我在閑暇時一揮而就的副產品。後來我辭職，過了一段遊手好閑的生活。這段日子，我也會經常性地寫一些小小說來發表。再後來我在一個風和日麗的日子去了杭州，據說那是一座綿軟的節奏很慢的城市。但是我的生活卻變得快捷和複雜起來，我開始有越來越多需要處理的生活和工作上的雜事，當然，也有越來越多的文學體裁涉及。並不是我刻意對小小說疏離，說得確切一點應該是，我對小小說愛恨交加。為什麼這麼說，愛，是因為我和小小說唇齒相依，度過甜蜜的時光。恨，是因為我在中國大量發表的小小說當中，實在很難發現我眼中的小小說精品。說這句話，希望不要得罪了我的同行們。如果對我有意見，我願自罰一杯酒請罪。
任：你自己滿意的作品是哪些？在文學創作中，特別是在小小說創作中，很容易發生過多克隆作品的事，你怎麼看這些龐大蕪雜的作品？
海：我對《江南名匠》一組十篇非常滿意，好像有兩篇進入了《小小說選刊》舉辦的雙年度優秀小小說。我生在江南，寫作時的那種氤氳水氣一直在我的書房裏彌漫。另外我認為《蟈蟈為什麼嗚叫》《第28個春天的卡布其諾》等篇，都還不錯。當然，我也存在大量複製作品的惡習，現在讓我重新翻看的話，我感到了陣陣惡心。這是一個不能原諒的錯誤，作品的文學品質損失很大。我相信我現在已經改正這個錯誤，如果有小小說作品再次出現，希望不要再看到我從前故事的影子。
中國十分需要小小說，是因為中國有大量的小小說閱讀人群。這需要大量的小小說來支撐，所以魚龍混雜，良莠不齊的作品，就會進入讀者們的閱讀視野。當然，這些作品都達到了發表水平，而我認為，光發表水平是不夠的，應該有更多的作品，深深觸動讀者的閱讀神經。我對中國龐大蕪雜的小小說作品，不發表任何看法，因為讀者需要。
任：你的小小說作品中的故事，有好多充滿了傳奇，或者是愛情。你是如何來構架這些光怪陸離的故事的？
海：我們在山頂和半山腰看風景，是不相同的。而我們有好多人，總是在半山腰看風景。小小說的故事構架中，我認為有好大一部分作者都有這個毛病。我曾經和數名作者有過淺淺的交流，聽他們述說故事。我總是不厭其煩地告訴他，你的作品隻完成了一半，你的故事並沒有結束，或者說，應該有一個更好的結尾。拿《陳小手》來說，很多作者隻會寫到陳小手離開團長家，不會寫團長的最後一槍。那麼，如果後者能打到一百分的話，前者隻能打到十分。