故事構架十分重要。除了剛才說的問題，還有一個想象力的問題。我們都知道，表現一個命題有很多種方法，其實我們要選擇的肯定是最新的方法。讀者需要新鮮感，不需要陳詞濫調。想象力一半是天生的，另一半是靠訓練得來的，想象力要靠個人造化。
任：除了一個故事框架，還需要好的語言，這是小小說，包括小說在內必不可少的兩大要素，當然，還有意義，就是說你想要傳達的是什麼。
你認為小小說文本在文學性上，有沒有什麼缺失的地方？
海：我們眾多雜誌大量刊發的小小說，在我看來不是小小說，而是故事。為什麼是故事，就是因為這些作品不具備文學性。文學是要通過文字帶給人藝術感覺的，帶給人美感的，當這些感覺不存在的時候，這樣的小小說就會顯得乏味、枯燥和空洞。如同一個人，隻有骨架是不夠美觀的，還需要肌肉，皮膚，五宮，頭發……
當然，我還是在眾位老師的小小說裏，發現了好多優秀的小小說，在我們飄忽不定的視野裏廣為流傳。這讓我感到欣慰，也看到了明天。
任：聽說你涉獵中短篇小說和長篇小說的創作，也涉獵影視文學的創作。如果拿小小說和這些文學門類相比較，你是不是有話要說？
海：我很願意說。其實在小小說創作之初，我一直在同步創作中短篇。在此我對文學門類的孰輕孰重不作任何評介，我一直以為我並不是一個專心的創作者，或許對各種文學體裁都有半玩票的心態。在現在這樣的文學背景下，半玩票應該算成是虔誠的文學信徒了。從我並不成熟，或者說並不一定正確的創作經驗來說，我固執並且或許是錯誤地認為：一定要寫人，一定不要寫得太虛，一定要在文字上做到節製，一定要知道輕重與收放，一定要在寫作時背後有一個讀者，一定要知道什麼叫觸動讀者的神經，一定要加強文字訓練。我相信，有了這麼些一定，寫出來的作品，一定是基本過關了。
任：隨便說些什麼吧，作為這次訪談的收尾。
海：小小說繁榮的景況下，個人認為中國小小說的路還很長。我願意為許多小小說路上的諸多風景喝彩，也看到了許多老師正在嚐試著做出的一些努力。除了為小小說呼號，我們最重要的是拿得出好的作品，讀者的眼睛是雪亮的。而小小說的各種載體，也必將或者已經應運而生，手機閱讀，上網閱讀，甚至改編電視短劇、電影、遊戲等，但是不管怎麼樣，需要的是一個好的母本。
小小說任重道遠，作為一名小小說作者，我願意和眾位老師一道，製造出更多更精良的小小說精品。