尤培堅
現在的小小說流行一種所謂“歐-亨利式結尾”，什麼叫“歐·亨利式結尾”呢？通常指短篇小說大師們常常在文章情節結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，但又在情理之中，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力。這種結尾藝術，在歐·亨利的作品中有充分的體現。近來看的小小說作品很多，發現了中國的小小說的取材和選用的標準基本上是以此類的小說為式樣。因為小小說的創作格式呈現出的一種固定、老套的模式，造成了報刊雜誌對小小說的選稿傾向總是固守於一定的模式，所以我們在讀小小說的時候，總是感覺小小說少了點什麼。
目前，小小說所呈現的這一種老套、閉門造車的創作方法，那些所謂的能給人耳目一新的文章，跟十年前優秀的小小說相比，非但沒進步，反而落後了。我認為，現在的小小說其實是缺少一種百花競放的格局，這種的竟放，是風格與題材的竟放，是模式與手筆的競放。應該說，好的小小說，不凡要有貴婦人的雍容華貴，更要有新新人類的銳利和性感。也許，生活能帶給我們很多題材，但是，尋找小小說的出路，應該要有一個明晰和真實的方向。這，還是要靠那些大家的引路和指導。而漢字和中國文學是中國藝術寶庫的瑰寶。中國的文學應該有自己的特征並發揚自己文學的百花齊放性。如果讓小小說的題材和選用不斷重複在一種固定格局中，勢必會造成作者思維的局限，難以促進小小說藝術的持久發展。
讓我感到耳目一新變化的是，《百花園·原創小小說》2006年5月發表了海飛先生寫的《秋天有病》，小說講述了兩個在孤兒院成長的，從小就缺失了家庭溫暖和女性親近的青年，麵對一個讓他們溫暖的女子的準愛情故事。小說以愛情和義氣的矛盾交叉來表達一段最普通的鬥毆事件，小說的深度在於以現實的角度表露了生活中的種種矛盾。由此，我再次想起了當今小小說的創作：是否，中國的小小說創作一定要有所謂的歐·亨利的結局作為追求的高度呢？不一定，我們中國的經典小說有著中國語言的特色，對於漢語在小小說中作為表述、升華情感乃至打動人心的手段而言，《秋天有病》應該是一篇範文。因此，我以為走一條中國特色的小小說之路，讓小小說的創作有一個值得探索的方向和追求的目標，我們可以從《秋天有病》開始思索。
小小說的春天，不應該有病，有病的是不敢大膽追求自己寫作風格和寫作方向的人。但願，新的小小說的春天，應該是百花齊放的春天，而不是在同一種模式長期固守並沾沾自喜的季節，那樣，該稱為蕭條吧。