謝誌強
可能是我也寫小小說的緣故吧，通常，我讀小小說，會像一個專業技術人員，關注的不是作者講了一個什麼故事（編個故事不是什麼難事），而是怎樣講一個故事——作者打開故事的方式，又在什麼層麵上推進，以及，人物不是做了什麼，而是做的方式。
所以，我對海飛的小小說有著期待。我和海飛屬於君子之交，相聚相逢有過若幹次，更多的是在電話裏，也就是三言兩語，直奔主題，基本上是跟小小說創作不甚緊密的話題，可是，我們在小小說裏神交。零零碎碎讀過他的小小說，他明顯地跟其他作家表達的不一樣，這很重要。這回，集中地閱讀了他的一部分小小說，風格顯著，又加強了先前我閱讀的感受。
總的感受是，海飛的小小說總有一種意向，這種詩意的輕盈的意向，穿飛過故事，攜帶著人物的向往、追求，使得情節朝著美妙、柔軟的方向行進，固然，他的小小說最初的環境、物件都是殘酷、堅硬，但是，那意向穿越過去，生成了詩意，由此，獲得了升華和超越。甚至，我覺得海飛很唯美，同時，也達成了我內心的向往。
《中士和女人》，蘆笛村莊一女友，在軍營和鄉村裏，中士趨向回鄉。這是一個堅守的故事，而回鄉的意向召喚著中士。兩個女人。一個是家鄉的召喚，一個是堅守的暗示——犧牲了的老排長的妻子出現，改變了他人生的方向。海飛寫老排長的妻子的風衣和微笑，都是輕逸、柔軟，就是這改變了中士的固執。
海飛常常將人物安置在兩難境地，讓人物麵臨選擇之難，由此，顯示人物獨特的行動方式，這樣，故事的情節打開的方向也就別致了。《帶魚在尋找》，那是多重尋找。尋找這個詩性的意向彌漫著整個作品。中年男人的尋找，引發了帶魚的尋找，而帶魚的繼父也在尋找。啟動尋找故事的線頭在帶魚偷了中年男子的錢包。於是，結成人物之間的關係，帶出靈魂深處的另一種尋找。
這樣一個小偷的故事，海飛將殘酷、醜陋隱到故事背後，在動和靜裏（帶魚的奔跑、錢包的安靜），可以看出海飛的著力方向是呈現美好的尋找，他擱置了讀者慣常的期待（偷和被偷雙方一般性的衝突），而去注視人物的人生方向的選擇。
《許三多的1609》，人物同樣麵臨兩難選擇——一個殺人犯冒名頂替當了十年知府，在處理一樁貪汙案，是逃還是留，關係著他的性命，他選擇了留。按我們現在的說法，這是反腐倡廉小小說。海飛將人物放入複雜性、矛盾性的漩渦裏，顯示人物的勇氣和膽量。
兩難選擇往往跟故事的戲劇性相關相連。可以看出，為了加強故事的戲劇性——集中矛盾和衝突，海飛設置了人物的名字。《第28個春天的卡布其諾》，卡布其諾是純正意大利口味的飲料，同時是男女主人公名字的組合，這是春天、愛情的卡布其諾．，有著明顯的寓意。極端的戲劇性是巧合。其諾在最後的選擇中出現了巧合，這樣，兩個人就成了真正的“第28個春天的卡布其諾”。漢語中，將人物的名字組合而且含有寓意，在技術層麵操作起來容易生硬，卡布和其諾，這兩個名字有點洋派，而《月亮海棠》就本土化了。卡布其諾的環境在城市，月亮海棠的地點在鄉村。
《蟈蟈為什麼鳴叫》，海飛將鳴叫的意向響徹在昆蟲的蟈蟈和學童的天樂之間，這種鳴叫，具有穿透力，它是天樂要上學卻又難交學費的心聲。
我還聽到課本的尖叫，蟈蟈的朗讀，不都是天樂敏感的反應嗎？這樣的兩難，對一個小孩委實沉重，但是，穿透了陽光，穿梭過田野，穿行在集市的蟈蟈的鳴叫，那麼，詩意的童稚消解了沉重和艱難，況且，還有老師的關愛。