楊獻平：你認為優秀的散文應當具備哪些因素？你本人寫作的信心和勇氣源於什麼？
宋曉傑：或深邃、或自然、或清淺、或奇譎、或感人至深、或春風化雨……不一而足。總之，散文要寫出真性情、真感受、真思想……仿佛你身體上的疤、臉上的雀斑、骨子裏的倔，都是屬於你自己的，區別於別人的，就行了。
一位博聞強記的好友博覽群書不輟，他一年也寫不出兩篇小文，但篇篇均有風骨。一次，我推薦筱敏的書給他看，讀後，他發來信息大加讚賞：“謝謝推薦！筱敏的散文是樹，而多數人的散文是木。”
所言極是。散文要有自己的氣息，如果都像美容院裏走出來的千人一麵的“美女”那樣成為呆板的朽木豈不悲哀！殊不知，她們恰恰是因“美”而被淹沒；因“美”而失卻個體的意義。這樣，相當於過了“別人的一生”，多麼可怕！多麼不值！
我常常慎用“作家”或“詩人”這樣的字眼）七，尤其用到自己名字之前做修辭的時候。因為我覺得這兩個詞是那麼神聖、莊嚴，那麼有尊嚴、有骨氣。所以，作為一名用漢語書寫的文字愛好者，我常常自警、自省、自治、自修……我覺得寫作就像生命一樣，是造物主給予你的專屬的“唯一”，像舌紋和指紋一樣，這可能就是我信心和勇氣的來源吧。
楊獻平：你如何看待當前的某些個體性的散文走紅現象？
宋曉傑：有的，確是實力的證明，吹送著“不一樣”的清新之風。有的，是某種動機的副產品：或者是市場炒作，考慮到碼洋；或者是另一種有目的的“製造”等等……
當文學作為商品呈現的時候，這是再正常不過的事情了。
但是，那些被“打撈”出來的極具個性的作家啊，我願意向那些曾經淹沒過你們的滾滾紅塵，致敬！
我更願意：你們依然能夠不為外物所累，依然保持那顆喧囂俗世中曾經平靜的心，淡定地寫字、生活，不讓喜愛你們的讀者失望，才好！
——之所以講這句不討巧的話，是因為前幾天買了被炒得紅紫的一位女作家的散文集，不到五分鍾就翻完了。結果呢？我惡狠狠地把書甩在沙發上，並對自己很少跟風的一次跟風之舉頗為不齒。明天，我準備一分鍾也不停地送人，讓它立刻從眼前消失，方解心中悔恨。
楊獻平：你認為現在國內散文評獎真的公正嗎？原因為什麼？
宋曉傑：公正從來都是相對的。
不管是否公正，對於當前的散文評獎我還是高興的。因為，畢竟有人願意做這樣一件有意義、有意思的事兒，也是社會文明進步的一種標誌吧。總比花錢去建豆腐渣工程、惹是生非地亂花要好得多。這是有功德的事兒。雖然有些評獎是嚴重的鄉黨之歡、圈子所為。
我以旁觀者的角度去看這些評獎，如果恰巧是我喜歡的作家得獎，說不定哪天晚上我會自己主動喝上一杯，以示祝賀——雖然獲獎者並不知情；或者幹脆他不認識我，我也不認識他，全都無所謂。如果寫得很差的人得了獎，就相當於看了一場比較爛的電影，看了就看了，忘了就忘了。存在的就是合理的嘛。
楊獻平：你認為當前散文需要在哪些方麵加強和變革？你本人的下步打算有哪些？
宋曉傑：這個不好說。每個時代有每個時代的特點，文學更是沒辦法寫出條條框框來規範：應該怎樣、不應該怎樣。這跟買的藥瓶上寫的注意事項沒什麼區別，提請注意的事兒，往往並不一定管用。隻有回過頭來看時，才知道哪些是留得住的好散文，這就行了！
至於個人的打算，好像還沒有，還得等——等到就寫，等不到也沒辦法。就這樣。
（楊獻平，生於上世紀七十年代，主要作品有長篇探索文本《句奴帝國：刀鋒上的蒼狼》，散文集《沙漠之書》《廢墟上的花朵》《靈魂的版圖》等。中國作協會員。現居成都。此文發表於2012年2期《文學與人生》。）