羅馬複興建築
由於英國資產階級引進了法國的啟蒙主義的思想，仰慕古羅馬的共和政治，於是法國的城市建設的規範被引進英國，在英國的城市建設中興起了羅馬複興的建築潮流。
羅馬複興，還有一個重要的原因是龐貝古城的發掘。公元79年被維蘇威火山熔岩埋葬的古羅馬龐貝城，經過了近1700年的歲月於18世紀中期（開始於1784年）被發掘出來。歐洲的學者又一次被古代藝術的純樸剛勁而震驚，連當時提倡“羅可可”的“藝術保護人”蓬巴杜夫人也派了一個小組去龐貝“考察學習”。意大利成了年輕詩人經常駐足的地方，他們參觀羅馬橢圓形競技場或萬神廟，冥思苦想，對轉瞬即逝的榮耀和名望感慨萬千。歌德就是這樣一位遊客，他的意大利之行（1786—1788）使他成為世界著名詩人。他的古代大地之行對於他的《浮士德》和《威廉·邁斯特》的部分章節提供了直接的靈感。
在英國，羅馬複興建築最典型代表是英格蘭銀行。它的外麵和內院都是羅馬複興式的，但也具備了希臘複興的語彙，它的舊利息大廳的天窗下，16個少女雕像就是取材於希臘雅典衛城裏的伊瑞克提翁神廟女神柱廊。該建築的全新意義在於使用了鑄鐵和大量玻璃。利息大廳的天窗就是一個采用鐵構架的玻璃穹頂，雖說是羅馬複興建築，但基本上排除了傳統的形式，充分利用了新材料、新結構的新輕盈，創造了嶄新的建築局部的形式。這是新建築即將出現前的先兆，雖然還未全麵開花，但預示著建築新時代的即將到來。
羅馬複興最早表現在巴斯城的建設，由大伍德設計的巴斯城圓形廣場。這個圓形廣場，立麵是三層疊柱式，恰似一個向內翻轉的古羅馬鬥獸場。它的廣場形式也是受到法國勒諾特的圓形花園的啟示。巴斯城圓形廣場的住宅立麵的三種柱式是按每一層的精心雕刻的簷口分開的，第一層是陶立克柱式，第二層是愛奧尼克柱式，第三層是科林斯柱式。這是徹底地套用古羅馬鬥獸場建築語彙，它的唯一創造不過是把鬥獸場的單柱改為雙柱而己。
由小伍德設計的巴斯城皇家星月樓也是別具，小伍德把他爸爸的構思又向前推了一步，強調紀念性和連續感。他把疊柱式改為巨柱式，把法國古典主義建築的分割手法與文藝複興的巨柱式結合，設計出帶有強烈的紀念性特征的建築。然而文藝複興與法國古典主義又皆出自於古羅馬文化與古羅馬建築語彙。所以英國的羅馬複興也基本不會跳出這一框框。
英國羅馬複興建築的室內設計也很有特色，由坎特設計的霍爾幹姆府邸是他設計的最後一個也是最輝煌的一個室內設計作品。該設計的語彙就是古羅馬大浴場的建築語彙，加上帕拉蒂奧和約尼斯的建築語彙，坎特把這些要素完美地結合到他的獨特的設計之中。這個莊重的門廳在英國是無與倫比的，材料豐富多彩，空間複雜，的確是一件有代表性的羅馬複興建築。
亞當設計的西昂府邸是典型的新古典主義羅馬複興的室內設計作品。該室內設計可歸入古羅馬室內設計的第二語彙。何謂古羅馬室內第二語彙呢？就是一般將牆麵劃分為三個水平段，即牆角的處理底段，寬闊的中間段和上部窄段，用有顏色的柱子將牆麵縱向劃分，房間的視覺效果比較莊重，尺度感也較大。而這間西昂府邸的大廳就證明了它的的確確就是古羅馬第二室內設計語彙的再創造。這些從圖片中的牆麵劃分、柱身的處理、柱頂雕塑、天花的幾何紋樣劃分及地麵的彩色幾何紋樣的拚花，都向人們顯示出它的古羅馬建築語彙的無窮魅力。
先浪漫主義建築
先浪漫主義在建築上的表現，主要是在莊園府邸中複活中世紀的建築。一種模仿寨堡，例如倫敦近郊草莓山上哥特式小說首創者渥爾伯爾的府邸（1753—1776年）；另一種模仿哥特教堂，流行在18世紀之末，例如封蒂爾修道院（1796-1814年）和伊登大廈（1803—1814年）。封蒂爾修道院其實是一所府邸，它的名稱就反映出封建土地貴族的末世情緒，平麵是十字形的，中央有一個61米高的塔，用木材搭起來，1807年就被風吹塌了。
雖然在藝術思想上是消極的，但寨堡式府邸在住宅的發展上起過進步作用。它擺脫了18世紀上半葉以來英國建築中的帕拉第奧主義，不強求軸線對稱，不劃定外形呆板的框框，不設置大而無當的室內空間，不死守任何一種格式。浪漫主義者在創作中追求性靈的解放，府邸的平麵相當自由，房間的大小、形狀、朝向和相互聯係靈活地根據實際功能需要適當安排。它的這個積極方麵在19世紀被繼承下來。20世紀初年有一些新建築的先驅者自稱為浪漫主義建築的繼承者。
先浪漫主義的又一種表現就是向往“東方情調”。18世紀下半葉，英國人大量到東方貿易和殖民，增加了對東方文化的知識。遙遠的異國，傳說中的奇境，正利於充滿幻想的先浪漫主義者寄托幽情。於是，中國的、印度的、土耳其的和阿拉伯的建築被介紹到英國。納許改造的布賴登的王室大廳（1818—1821年）就是模仿印度莫臥兒王朝的清真寺的。它本是1780年代造的攝政王府邸。
哥特複興建築
從19世紀30年代到70年代，是英國浪漫主義建築的極盛時期，浪漫主義建築又名“哥特複興”。這個時期常常是以哥特出現的。所以浪漫主義的第二個時期才被稱為哥特複興。