（6）善用名言增文彩
名言警句，經過了曆代時空的檢驗，具有鮮明的表達效果。我們在寫作時恰當運用，能收到“事半功倍”、“畫龍點睛”之效。
如寫勤奮之類的文章時，可以引用“業精於勤荒於嬉，行成於思毀於隨”、“鍥而不舍，金石可鏤”；談理想時，可以引用“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”等名句；要頌揚人物的品質，你就可以用“出汙泥而不染，濯清漣而不妖”來形容。在《春》一文中便有這樣的話：“吹麵不寒楊柳風”，不錯，像母親的手撫摸著你。
在這裏，朱自清先生古為今用，生動地繪出了春風拂麵時的柔和、飄逸和清新之感。
（7）巧用幽默出生氣
看電影，大家喜歡詼諧有趣的；同學之中，會調侃的最有“人氣”。寫作文也是這個道理。許多佳作，往往寫得意到筆隨，甚至在稍稍閃出的那麼一點點不正經裏，文章頓然有了生氣。
一位同學在《老師，你好》一文中是這樣描寫老師的：
我班的化學老師身材幹瘦，就如一個試管，實在標誌極了。他雖然年逾古稀，但頭發卻很黑，眼睛終年含有豐富的H2O，看上去像孩子般天真。大夥送她一個雅號：“老頑童”。
這段文字，以漫畫的筆調勾畫出了化學老師的形象，風趣中跳蕩著一絲叛逆，幽默中蘊含一縷真情，巧妙地捕捉住了濃鬱的生活氣息，表現出了作者對老師難以抑製的喜愛之情。其鮮明的語言個性可見一斑。宋代詩人黃庭堅說：“嬉笑怒罵，皆成文章。”的確，文章用幽默式的語言寫生活、訴真情，引人入勝。
由此可見，作文中的語言描寫還真不是寫誰說了句什麼話那般簡單，需要多多的琢磨和思考。隻要在生活中注意觀察、多聽多看，勤動筆，就必定能夠寫出鮮明生動、富有表現力的人物語言來。
（6）用敘述的方法描寫人物語言
魯迅在《祝福》中有這樣一段描寫：
他比先前並沒有什麼大改變，單是老了些，但也還未留胡子，一見麵是寒暄，寒暄之後說我“胖了”之後即大罵其新黨。但我知道，這並非借題在罵我。因為他所罵的還是康有為。但是，談話是總不投機的了，於是不多久，我便一個人剩在書房裏。
小說開頭寫“我”回故鄉後的所見所聞，三言兩語即勾畫了魯四老爺這個道學家的嘴臉。作者並沒有直接描寫“我”與魯四老爺見麵時的談話，隻是通過“我”的簡潔轉述，把魯四老爺見麵寒暄、大罵新黨的情態活畫出來，可見他是封建地主紳士中的頑固派。這種間接描寫的方法，筆墨經濟，省去了煩瑣的對話，用精煉的語言突出了人物的主要特征。
巴爾紮克的《歐也妮·葛朗台》中有這樣一段描寫：
這家夥動作非常簡單，說話不多，發表意見總是用柔和的聲音，簡短的句子，搬弄一些老生常談……而且逢到要應付，要解決什麼生活上或買賣上的難題，他就搬出四句口訣，象代數公式一樣準確，叫做：
“我不知道，我不能夠，我不願意，慢慢瞧吧。”
他從來不說一聲是或不是，也從來不把黑筆落在白紙上。人家跟他說話，他冷冷地聽著，右手托著下巴頦兒，肘子靠在左手背上；無論什麼事，他一朝拿定了主意，他永遠不變。一點點兒小生意，他也得盤算半天。經過一番勾心鬥角的談話之後，對方自以為心中的秘密保守得密不透風，其實早已吐出了真話。他卻回答道：
“我沒有跟太太商量過，什麼都不能決定。”
葛朗台是一個陰險狡猾的投機商、守財奴。作者在介紹這個人物時，巧種地引用了他的口頭禪，話雖不多，卻能顯示出這個人的性格特點。“我不知道，我不能夠，我不願意，慢慢瞧吧。”葛朗台表麵上裝胡塗，骨子裏卻硬似鐵石。“我沒有跟大大商量過，什麼都不能決定。”看起來頗尊重自己的太太，實際上隻不過把他那奴隸般的太太作為生意上最方便的擋箭牌而已。這種間接描寫人物語言的方法，具有說明評判的作用，故而常常收到以少勝多的效果。
（7）與其它描寫配合運用
司馬遷在《史記·鴻門宴》中有這樣一段描寫：
於是張良至軍門見樊噲。樊噲曰：“今日之事何如？”良日：“甚急！今者項莊拔劍舞，其意常在沛公也。”噲曰：“此迫矣！臣請入，與之同命。”噲即帶劍擁盾入軍門。交戟之衛土欲止不內。樊噲側其盾以撞，衛士仆地，噲遂入，披帷西向立。瞋目視項王，頭發上指，國毗盡裂。項王按劍而跽曰：“客何為者？”張良曰；“沛公之參乘樊噲者也。”項王曰：“壯士——賜之卮酒！”則與鬥卮酒。噲拜謝，起。應而飲之。項王曰：“賜之彘肩！”則與一生彘肩。樊噲覆其盾於地，加彘肩上，拔劍切而啗之。
作者把人物的對話、行動和肖像描寫結合起來，表現出樊噲怒發衝冠，闖入敵營，置生死於不顧的壯士形象。
施耐庵、羅貫中的《水滸全傳》中有這樣一段描寫：
那婦人把前門上了栓，後門也關了，卻搬些陳酒、果品、蔬菜，入武鬆房裏來，擺在桌子上。武鬆問道：“哥哥那裏去未歸？”婦人道：“你哥哥每日自出去做買賣，我和叔叔自飲三杯。”武鬆道：“一發等哥哥家來吃。”婦人道；“那裏等的他來！等他不得！”說猶未了，早暖了一注子酒來。武鬆道：“嫂嫂坐地，等武二去燙酒正當。婦人道：“叔叔，你自便。”那婦人也掇個杌子，近火邊坐了。火頭邊桌兒上，擺著杯盤。那婦人拿盞酒，擎在手裏，看著武鬆道：“叔叔滿飲此杯”。武鬆接過手來，一飲而盡。那婦人又篩一杯酒來說道：“天色寒冷，叔叔飲個成雙杯兒。”武鬆道：“嫂嫂自便。”接過來又一飲而盡。武鬆卻篩杯酒，遞與那婦人吃。婦人接過酒來吃了，卻拿注子再斟酒來，放在武鬆麵前。
……那婦人也有三杯酒落肚，隻管把閑話來說。武鬆也知了八九分，自家隻把頭來低了。
那婦人起身去燙酒，武鬆自在房裏拿火箸簇火。那婦人暖了一注子酒來到房裏，一隻手拿著注子，一隻手便去武鬆肩胛上隻一捏，說道；“叔叔，隻穿這些衣裳不冷？”武鬆已自有五分不快意，也不應他。那婦人見他不應，劈手便來奪火箸，口裏道：“叔叔，你不會簇火，我與你撥火，隻要一似火盆常熱便好。”武鬆有八分焦躁，隻不做聲。那婦人不看武鬆焦躁，便放了火箸，卻篩一盞酒來，自呷了一口，剩了大半盞，看著武鬆道：“你若有心，吃我半盞兒殘酒。”
武鬆劈手奪來，潑在地下，說道：“嫂嫂休要恁地不識羞恥！”把手隻一推，爭些兒把那婦人推一交。武鬆睜起眼來道，“武二是個頂天立地、噙齒戴發男子漢，不是那等敗壞風俗、沒人倫的豬狗，嫂嫂休要這般不識廉恥，為此等的勾當。倘有些風吹草動，武二眼裏認的是嫂嫂，拳頭卻不認的嫂嫂！再來休要恁地！”那婦人通紅了臉，便收拾了杯盤盞碟，口裏說道：“我自作樂耍子，不值得便當真起來，好不識敬重！”搬了家火，自向廚下去了。
這是《水滸傳》中潘金蓮引逗武鬆的一段精彩文字。潘金蓮是使女出身，慣會賣弄風情，顛狂作態。她的一言一行都帶著極大的挑逗性。從武鬆進門，她就忙活開了：開始是笑臉相迎，接去氈笠；繼而擺滿果品，殷勤勸酒；最後，捏肩試探，淫心大露。而武鬆是個鐵心漢子，豪爽英雄。他的話簡短誠直，句句實在。對潘金蓮的撩撥，開始不知道，因而脫靴烤火，飲酒自如；接著有所發覺，卻低頭不語，佯作不知，因為她畢竟是嫂子，不便發作。後來，看她蜂狂蝶浪，太不象樣，才摔杯潑酒，以手推拒，並臭罵一頓。這裏，語言描寫與行動、心理描寫相配合，兩個人物，兩種性格一枉一直，一媚一剛，何其分明！