再也飛不回它的家裏；
是誰理幹了它的羽毛，
又在晴空裏高高飛起？
首行四頓十言，其餘三行都是四頓九言。又如徐誌摩的枟月下雷峰影子枠的首節：
我送你一個雷峰塔影，
滿天稠密的黑雲與白雲；
我送你一個雷峰塔影，
明月瀉影在眠熟的波心。
第一、三兩行四頓九言，第二、四兩行四頓十言。就頓數看是均齊的，就言數看卻不是均齊的，而是對稱的。再如何其芳的枟聽歌枠的末節：
嗬，它是這樣迷人，
這不是音樂，這是生命！
這該不是夢中聽見，
而是青春的血液在奔騰！
頓數是均齊的；言數卻不均齊，也不對稱，隻是由於標點的作用，詩節在視覺形態上顯出對稱。
以上兩例的節式實際上是兩可的：從頓數看可以說是均齊節式，從言數或者排列形式看可以說是對稱節式。但由於格律體新詩更看重頓數規律，我們主要把它們看作均齊節式。
格律體新詩的對稱節式分三種：一是節內節間都對稱，二是節間對稱而節內並不對稱，三是節內對稱而節間並不對稱。
節內節間都對稱的節式最多。如上文徐誌摩的枟為要尋一顆明星枠、枟山中枠，朱湘的枟采蓮曲枠，餘光中的枟鄉愁四韻枠等詩篇的節式。不另舉例。
節間對稱而節內並不對稱的節式又分兩種情況：一種是相鄰詩節之間對稱的節式；這種節式較多。如上文胡適的枟夢與詩枠、餘光中的枟鄉愁枠等詩篇的節式。另一種是不相鄰詩節之間對稱，即詩節間隔著對稱。如劉祖慈的枟南方的細雨枠：
是誰裁剪下金的幃幔？
是誰編就這銀的垂簾？
———南方的細雨嗬，
亮晶晶的一片。
雲把它紡成細紗，
風把它撚成粗線，
燕子像一把布梭，
它把它織成錦緞。
於是，染藍了大海，
於是，漂白了風帆，
於是，印綠了椰林，
於是，點紅了木棉。
我真想拿起剪刀，
伸手裁下一段，
嵌進玻璃框中，
掛進美術館展覽。
讓生活發出瑰麗的色彩，
讓春天永遠把我們召喚！
———嗬，南方的細雨，
亮晶晶的一片
首節與末節對稱，中間間隔了三個均齊詩節（其中第三個均齊詩節隻是頓數均齊，言數並不均齊）。
節內對稱而節間不對稱的如陳敬容的枟群像枠首二節：
河流
一條條
縱橫在地麵
街巷
一道道
交錯又連綿
沒有一棵草
敢自誇孤獨
沒有一個單音
成一句語言
建立均齊節式的關鍵在於建立均齊的行式。均齊節式一般是同一行式的接連反複，這是均齊節式的節奏原理。
建立對稱節式的關鍵在於建立對稱的行式。對稱節式是幾種不同行式的反複，其中同一行式一般是間隔著反複的，這是對稱節式的節奏原理。
依據詩節所包含的詩行數量的不同，又可以分為多種以行數命名的節式。其中最主要的是四行節式。四行節式古今中外都有普遍性。格律體新詩除四行節式外，還有從一行至十餘行乃至更多行數的節式。
二 體 式
根據行式或者節式是均齊的還是對稱的，格律體新詩在體式上分為均齊體和對稱體。
均齊體又分為不分節的均齊體和分節的均齊體。不分節的均齊體由均齊的行式組成；分節的均齊體由若幹均齊節式組成。這種體式較多，如枟死水枠一詩，它是頓數言數都均齊的分節均齊體。也有隻是頓數均齊而言數不均齊的，如何其芳的枟有一隻燕子遭到了風雨枠和枟聽歌枠等詩的體式。
在有些均齊體詩裏，某一些或某一個詩節的頓數言數是均齊的，而另一些或另一個詩節隻是頓數均齊而言數不均齊。如孔孚的枟海上日落枠：
青蒼蒼的海上，
鋪條瑪瑙路。
太陽走了，
像喝醉了酒。
果然跌倒了，
在天之盡頭。
有的分節均齊體詩，其節式雖然是均齊的，但並不都是由同一種行式組成。如晏明的枟榕湖月色枠。全詩六節，隻引前三節：
半湖月色晶瑩，
半湖榕樹綠蔭。
榕湖靜靜的夜，
滿天含笑的星。
九曲橋彎彎的倒影，
斟滿三花酒的柔情。
頓數言數都均齊的均齊體，可看作正體，其餘各種均齊體可看作變體。