我夢見／你的／闌珊：三二二
簷溜／滴穿的／石階，二三二
繩子／鋸缺的／井欄二三二
時間／磨透於／忍耐！二三二
黃色／還諸／小雞雛，二二三
青色／還諸／小碧梧，二二三
玫瑰色／還諸／玫瑰，三二二
可是／你回顧／道旁，二三二
柔嫩的／薔薇／刺上三二二
還掛著／你的／宿淚。三二二
詩節半中兩行是非典型行式，其餘詩行都是典型行式。
也有僅以一種典型行式組成詩節的，如卞氏的枟長途枠中的一節：
幾絲／持續的／蟬聲二三二
牽住／西去的／太陽，二三二
曬得／垂頭的／楊柳二三二
嘔也／嘔不出／哀傷。二三二
詩節全是“二三二”行式。由於詩節短小，還不至於顯出單調。
三頓八言行式又分為三種：“三三二”、“三二三”和“二三三”。後兩種以三音頓結尾，無典型性。前一種以雙音頓結尾，有典型性。卞之琳枟淘氣枠、枟燈蟲枠、枟寂寞枠等詩是均齊的三頓八言詩，主要由“三三二”典型行式組成。如枟淘氣枠中的一節：
白蝴蝶／最懂／色香味三二三
尋訪你／午睡的／口脂。三三二
我窺候／你渴飲／泉水三三二
取笑你／吻了你／自己。三三二
首行是“三二三”非典型行式，其餘三行都是“三三二”典型行式。單純由這種典型行式組成的詩節如枟燈蟲枠的一節：
曉夢後／看明窗／淨幾，三三二
待我來／把你們／吹空三三二
像風掃／滿街的／落紅。三三二
從上述可知，三頓七言有兩種典型行式，三頓八言隻有一種典型行式。所以，單純以三頓八言典型行式組成的詩篇或者詩節是較少的，因為那樣可能造成單調的節奏。三頓八言典型行式常常與三頓八言的非典型行式混合運用，也常常與三頓七言和四頓九言、十言的典型行式混合運用。如徐誌摩的枟渺小枠中的一節：
我一人／停步在／路隅，
傾聽／空穀的／鬆籟；
青天裏／有白雲／盤踞———
轉眼間／忽又／不在
第一、三行為“三三二”三頓八言典型行式，第二、四行為“二三二”和“三二二”三頓七言典型行式。這節詩從頓數看是均齊體，從言數看是對稱體。
三頓九言行式隻有“三三三”一種形式。聞一多枟罪過枠一詩主要由這行式組成。如首四行：
老頭兒／和擔子／摔一跤，
滿地是／白杏兒／紅櫻桃。
老頭兒／爬起來／直哆嗦，
“我知道／我今日的／罪過。”
前三行都是“三三三”行式。這種行式由於沒有雙音頓在其中引起一點變化，也如“二二二”三頓六言行式一樣沒有典型性。
從上述可知，具有典型性的三頓數行式，是“二三二”、“三二二”兩種七言行式和“三三二”八言行式，它們都以雙音頓結尾，可以合稱為三頓七言、八言雙音尾行式。下文凡稱三頓數典型行式便是指這三種行式。
四頓數典型行式 依每頓二至三音，四頓數行式可以有四頓八言、九言、十言、十一言和十二言五類，最末一類罕見。
四頓八言行式為“二二二二”。如張雪杉的枟棗樹謠枠中的一節：
自知／難作／巍巍／巨柱，
何曾／爭當／凜凜／棟梁？
願盡／每寸／軀幹／勁枝，
或大／或小，／都有／用場。
這種行式由於無三音頓在其中調節，節奏板滯，無典型性。
四頓九言行式又分為四種：“二三二二”、“二二三二”、“三二二二”和“二二二三”。後一種以三音頓結尾，不是典型的。如上文引用過的一節詩：
一隻／火紅／火紅的／狐狸二二三二
海浪般／在我／腳邊／嬉戲三二二二
翻個／筋頭／忽地／撲上身二二二三
濺濕了／滿懷／詩情／畫意三二二二
第三行是“二二二三”非典型行式，它的不和諧性顯而易見。
前三種四頓九言行式都有典型性。聞一多的枟死水枠一詩共五節，每節四行，全由這三種典型行式組成，無一行是非典型行式，這是它的節奏之所以特別鮮明、和諧的一個重要原因。
格律體新詩中四頓九言詩最多，但完全由典型行式組成的其實不多。這裏再看戴望舒的枟煩憂枠：
說是／寂寞的／秋的／清愁， 二三二二
說是／遼遠的／海的／相思。 二三二二
假如／有人／問我的／煩憂， 二二三二
我不敢／說出／你的／名字。 三二二二