（一）長短調兼吟調
有的詞和曲多短句，其節奏調子主要是短調；有的多長句，其節奏調子主要是長調；有的長句和短句大致參半，其節奏調子便是長短調。詞和曲的主要句式都是四言、五言、六言、七言句式，其長短的劃分大約以五言、六言句式為界線：五言和四言句式偏短，以下三言、二言、一言句式當然更是短句；六言、七言句式偏長，以上八言、九言和十言等句式當然更是長句。
長短調兼吟調的詞曲主要由單音尾的長短句組成。詞如溫庭筠枟夢江南枠：
梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白艸頻洲。
由三言、五言、七言詩句式組成，既是長短調，又是單純的吟調。又如李煜枟相見歡枠：
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。
首句是六言詩句式，本為誦調，但由於與後麵的三言詩句式在意思上聯係緊密，就好似九言句式的前半截，所以誦調的調性不強。全詞主要是吟調與長短調的配合。
散曲如張養浩枟中呂· 山坡羊· 潼關懷古枠：
峰巒如聚，波濤如怒，山河表裏潼關路。望西都，意踟躕。傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。
首二句雖是四言句式，但由於與後麵的七言詩句式屬同一句組，調子重心移到後麵七言詩句式的吟調上了，所以誦調並不突出。全曲主要是吟調與長短調的配合。
詞曲的長短調兼吟調有如下兩方麵的特點。一方麵，在長短調的詞曲中，由於長短句的數量大致相當，並常常相互交錯，它們各自連續反複的情況較少，其節奏調子就主要是句式本身的調子，而不是句組的調子，即短句主要呈現緩調，長句主要呈現急調；長短句交錯則造成節奏調子的緩急相間，張弛並舉。這種節奏形式和節奏調子，適宜表現起伏跌宕的情感，表達曲折跳蕩的文意。另一方麵，吟調的拖腔帶詠歎性，因而有較強的抒情性，能表現較深沉、強烈的情感。把這兩方麵結合起來看，長短調兼吟調的詞曲一般適宜表現複雜曲折而又深沉激切的情感。
（二）長短調兼誦調
此種節奏調子的詞曲一般由雙音尾的長短句組成。詞如韋應物枟調笑令枠：
胡馬，胡馬，遠放燕支山下。跑沙跑雪獨嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無窮日暮。
這是長短調配合單純的誦調。又如王安石枟桂枝香· 金陵懷古枠：
登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千裏澄江似練，翠峰如簇。征帆去棹殘陽裏，背西風酒旗斜矗。彩舟雲淡，星河鷺起，畫圖難足。念往昔，豪華競逐，歎門外樓頭，悲恨相續。千古憑高對此，謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，後庭遺曲。
全詞僅“征帆去棹殘陽裏”和“六朝舊事隨流水”兩句屬吟調，其餘句式皆屬雙音尾誦調。其中，“正故國晚秋”和“背西風酒旗斜矗”等詩句不是“二二一”的五言詩句式和“二二二一”的七言詩句式，而是“一二二”五言句式和“一二二二”七言句式，屬誦調的句式。
散曲如張養浩枟雙調· 折桂令· 中秋枠：
一輪飛鏡誰磨？照徹乾坤，印透山河。玉露泠泠，洗秋空銀漢無波，比常夜清光更多，盡無礙桂影婆娑。老子高歌，為問嫦娥，良夜懨懨，不醉如何。
曲中三句七言都不是吟調的七言詩句式，而是誦調的七言句式。
長短調兼誦調的詞曲，其長短調同樣具有如上文所述表現複雜、婉曲的情感的功能；其誦調則較適宜表現沉穩、凝重的情感。這種詞曲除抒情外，還適宜描述和說理。
（三）長短調兼吟誦調
此種調子的詞曲由單音尾和雙音尾的長短句組成。詞如李煜枟浪淘沙枠：
簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢裏不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間！
又如柳永枟八聲甘州枠：
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休，唯有長江水無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。歎年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓長望，誤幾回天際識歸舟。爭知我倚闌幹處，正恁凝愁。