曲如周德清枟中呂· 滿庭芳· 看嶽王傳枠：
披文握武，建中興廟宇，載青史圖書。功成卻被權臣妒，正落奸謀。閃殺人望旌節中原士夫，誤殺人棄丘陵南渡鑾輿。錢塘路，愁風怨雨，長是灑西湖。
長短調兼吟誦調與前兩種調子的不同，在於有吟調與誦調的配合。這種配合首先表現在句組中。如果句組中前麵是誦調，結句是吟調，便有先抑後揚之勢：前麵誦調獨立性不強，似乎是向後麵吟調的過渡，起到略作頓挫，以便使後麵吟詠調性更強、更舒展的作用。這適宜表深沉、綿遠的情感。如例曲中“愁風怨雨，長是灑西湖”兩句。反之，如果起句是吟調，結句是誦調，後者便有吞咽、收縮之勢，尤其適宜表現含蓄蘊藉、委曲幽微的情感。例詞中如“流水落花春去也，天上人間！”“爭知我依闌幹，正恁凝愁”等句子就是這樣。如果一首詞或曲中有這兩方麵的情況，便同時具有這樣兩方麵的抒情功能。這是詩所沒有的。
（四）短調兼吟調
此種調子的詞曲多由單音尾的短句組成。詞如張孝祥枟六州歌頭枠：
長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當年事，殆天數，非人力。洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。看名王霄獵，騎火一川明。笳鼓悲鳴，遣人驚。蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。幹羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情！聞道中原遺老，常南望，翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。念腰間箭，匣中劍，空埃
全詞多短句，三言句尤多，節奏急促，配合吟調，是寫慷慨詞氣，抒壯烈情懷的好形式。結尾的四言句子，可讀為一字一頓（於是也成為吟調），讓詞氣暢達無礙。
曲如呂止庵枟仙呂· 後庭花枠：
孤身萬裏遊，寸心千古愁。霜落吳江冷，雲高楚甸秋。認歸舟，風帆無數，斜陽獨倚樓。
前四句如一首五言絕句，調子無多少長短緩急的變化。第五句為三言，調子突然變緩，而後四言、五言，調子又漸急促。這後三句從對方設想，句式由三言而四言而五言，調子亦由徐而疾，悲秋與懷人的情思愈見深沉。
（五）短調兼誦調
此種調子的詞曲多由雙音尾的短句組成。詞如前文薑夔的枟揚州慢枠，全詞僅“漸黃昏”和“波心蕩”兩個三言句子是吟調，但因它們在句組中皆處於向誦調的過渡，所以其吟詠調性不強。“過春風十裏”和“自胡馬窺江去後”等都是雙音結尾的五言、七言句子，具有的都是誦調。句短節促的短調和誦調在這裏既適宜敘事狀物，又能蘊含深沉的“離黍之悲”。
又如周邦彥的枟滿庭芳枠：
白玉樓高，廣寒宮闕，暮雲如幛褰開。銀河一派，流出碧天來。無數星躔玉李，冰輪動，光滿樓台。登臨處，全勝瀛海，弱水浸蓬萊。雲鬟，香霧顯，月娥韻壓，雲凍江梅。況餐花飲露，莫惜裴徊。坐看人間如掌，山河影，倒入瓊杯。歸未晚，笛聲吹徹，九萬裏塵埃。
以短調和誦調為主，敘事、寫景、狀物都十分明快。
散曲如庾天錫枟雙調· 折桂令枠：
滕王高閣江幹，佩玉鳴鸞，歌舞闌珊。畫棟朱簾，朝雲暮雨，南浦西山。物換星移幾番？閣中帝子應笑，獨依危闌。檻外長江，東注無還。
此曲由點竄王勃枟滕王閣詩枠而來。這裏趁便比較曲與詩的節奏形式和節奏調子。王勃詩如下：
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。閑雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在，檻外長江空自流。
王勃詩為七言詩，句式整齊，節奏舒緩，具吟詠調；詩的氣勢沉雄，感慨亦深遙。庾曲由四言、六言詩句式組成，具誦調；由於多四言短句，節奏較急促，但因有六言句子相間，所以又有緩急的變化。曲的意思與原詩相近，但由於節奏形式與節奏調子改變，在氣勢和格調上都不相同了：它已無原詩的沉雄肅穆之感，卻具有詞與曲共同的活潑新巧之趣。
（六）短調兼吟誦調
此類詞曲，多二言、三言、四言、五言短句相間，吟調與誦調也隨之交錯。詞如秦觀枟行香子枠：
樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風，豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。遠遠圍牆，隱隱芳堂。颺青旗，流水橋旁。偶然乘興，步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
全由三言、四言短句組成，節奏輕快，與詞意表現的喜悅之情合拍。
又如薑夔枟點絳唇· 丁未冬過吳鬆作枠：