團扇，團扇，
美人病來遮麵。
玉顏憔悴三年，
誰複商量管弦！
弦管，弦管，
春草昭陽路斷。
前三句為“二二五”形式的句組，中二句為“五五”形式的句組，後三句又為“二二五”形式的句組；前後二句組對稱。上文論述過，詞的節奏，主要由句組內句式的重複、變化和長短配合等規律造成。此外，句組之間的這種對稱（其實質是相應句式和整個句組的反複）也能增強詞的節奏。讀枟宮中調笑枠便能感覺到這一點。
大多數對稱體詞由上下兩片的對稱節式組成。這種對稱，對詞的節奏就更重要。因為這種對稱的實質，不是個別句組的反複，而是上片所有的句式和句組的反複。比較起上下片不對稱的詞來，這種詞的節奏性更強，因為它多了一重對稱性節奏。一般說來，對稱體詞的篇幅愈短，相應句式和句組的反複就愈明顯，對稱性節奏就愈強。反之，篇幅較長，相應句式和句組的反複在空間上相距較遠，在時間上相隔較久，其對稱性節奏就較弱。所以對稱體詞一般篇幅短小，多為小令。
有的對稱體詞的上下片雖然包含的詞句較多，但多為短句，如枟江城子枠上下片的節式都是“七三三四五七三三”，其中三言短句占多數。試看陸遊的枟釵頭鳳枠：
紅酥手，
黃滕酒，
滿城春色宮牆柳。
東風惡，
歡情薄，
一懷愁緒，
幾年離索。
錯，錯，錯！
春如舊，
人空瘦。
淚痕紅浥鮫絹透。
桃花落，
閑池閣。
山盟雖在，
錦書難托。
莫，莫，莫！
上下片的節式都是“三三七三三四四一一一”。雖然上下片各有十句，但大多為短句，誦讀時除了感覺到同一片中某些相同句式的反複外，也容易感覺到上下片之間相應句式的反複和對稱；尤其是片末三個一字句，占的時間很短促，反複性和對稱性都非常突出，讀來節奏感很強。
詞的對稱體式有點類似五七言雜言詩的對稱體式，但更類似枟詩經枠中的對稱體式。枟詩經枠中的雜言詩多是對稱體的，不是對稱體的很少；雜言的詞也多是對稱體的，不是對稱體的很少；五七言雜言詩中也有對稱體，但相對較少。枟詩經枠中的對稱體詩大多是節（章）間對稱，不分節的對稱體詩很少；對稱體詞也主要是節（片）間對稱，不分節的對稱體詞也很少；而對稱體雜言詩不分節的較多。
詞的對稱體式與枟詩經枠的對稱體式有一點不同：在枟詩經枠的對稱體詩中，對稱詩節的數量較多，除兩節對稱外，三節、四節對稱的也不少，還有五節都對稱的。而對稱體詞大多為上下兩節對稱。造成這一點不同的原因，是各自的音樂不同：枟詩經枠的樂曲較簡單（詩節相應也較簡短），反複的次數較多，於是相互對稱的詩節也較多。而詞的音樂曲調已變得複雜，反複的次數較少，一般兩次，所以大多隻是上下節對稱。
漢語古代詩歌的對稱體式，從枟詩經枠起始，經雜言詩到詞，是得到充分發展了。現代格律詩中很多對稱體詩，就主要取法於枟詩經枠尤其是詞的對稱體式。
不對稱的詞有不分片的，即單調的，也有分片的，即雙調、三疊和四疊的。不對稱的詞的節奏主要由句組的諸構成形式造成。由於句組和句式沒有對稱性，這種詞比對稱體詞要少一重節奏。
詞的體式還可以根據篇章的長短劃分為小令、中調和長調。而篇章的長短主要由詞的曲調決定：曲調簡短，篇章亦簡短，就是小令；曲調長，篇章就較長，就是中調或長調。小令最短，皇甫鬆枟竹枝詞枠隻有兩句十四字，其次枟十六令字枠為十六字。小令有不分片的，也有分片的。中調又叫“引”和“近”（“近”又叫“近拍”）。長調又稱“慢曲”。三者的字數，依清代毛先舒枟填詞名解枠的劃分，小令在五十八字以內，中調自五十九字至九十字，長調在九十一字以上。從詞的節奏形成的發展變化看，最初多為小令，漸次出現中調和長調。小令和中調在中晚唐漸成固定形式，長調在北宋成熟，如柳永就製作了大量長調。
詞的體式還可以依據詞調來區別，即一種詞調的詞便是一種體式。詞調前後共產生近一千種。其中有的詞調除正體外，又發展出一種或更多的“別體”，或稱“又一體”，這樣，正體和別體合起來便有二千餘調。在這個意義上，詞的體式便有二千餘種。
二 曲的節式和體式
曲在體式上分為小令、帶過曲和套曲。
小令又叫“葉兒”，是一種短小的曲。曲的小令與詞的小令有所不同。詞的小令有不分片的單調，但大多數是分上下片的雙調。曲的小令一般是單隻曲子，不分片。如喬古枟越調· 憑闌人· 金陵道中枠：
瘦馬馱詩天一涯，倦鳥呼愁村數家。撲頭飛柳花。與人添鬢華。