漢語詩歌音頓節奏的複雜性，還表現在不同節奏形式的詩體具有不同的節奏調子。如古代雙音頓結尾的四六言詩的調子，不同於單音頓結尾的五七言詩調子，格律體新詩也有類似的情況。又如詩中的五七言句子的節奏感和調子，不同於詞曲中某些五七言句子的節奏感和調子，如此等等（詳見中編和下編）。
如若把漢語詩歌節奏作為一個整體看，它就更複雜了。漢語詩歌節奏不是單一的，而是複合的。它以音頓節奏為基礎和主體而結合著其他形式的節奏：在古代，它結合著平仄節奏；在現代，則可以結合重輕節奏。此外，漢語由於元音和輔音界線分明，元音響亮，漢語詩歌的韻也很突出，它的形式是與格律節奏和意義節奏配合一致的，因而具有很強的節奏作用，完全可以看成是漢語詩歌節奏這個綜合體中的一種獨特節奏形式（詳見中編第五章）。漢語詩歌中還有獨特的雙聲、疊韻和重言等形式，在一定程度上也具有節奏作用。整個漢語詩歌節奏就是這樣一個多樣統一的綜合體，它不是單一的而是複雜的。這種複雜性，是我們難於認識漢語詩歌節奏本質的一個原因。
注 釋
[1]. 二十世紀三十年代中期和五十年代後期，中國學術界對漢語詩歌的節奏進行過兩次集中的研討，結果都是意見紛紛，莫衷一是。語言學家王力曾參加後一次研討，他在後來的一篇文章中就說：“在中國詩中，關於什麼是節奏，還是一個有爭論的問題。”［王力．枟祝酒歌枠的形式美［ J］ ．新港． 1963（9）］
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