值得一提的是，作家在調度小說象征體時所表現頗為深邃的思想向度，是很耐人咀嚼的。“鬼城”雖然被燒毀了，然而，“鬼城”縱火案並沒有結束，在小說結尾，費希蒙意味深長地對養子（殷小銓遺孤）說：“明天是你們的，就由你們安排吧！”“但要答應我們，上街要遵守交通秩序，去公園要遵守遊戲規則。”這不隻是訓導兒子的私家之言，而是對社會的一種告戒和勸勉，是在經受了煉獄般“鬼城官司”後發自肺腑的一聲呼籲和呐喊。在商業社會，隨著經濟交往的活躍與多變、社會關係的開放與多元、感情世界的豐富與敏感，人們多麼渴望道德的匡正與法律的嗬護啊！這是一個古老而永恒的話題，小說也沒有最後了結，而是把一個廣闊的思考空間留給了讀者，讀來餘音繞梁，經久不絕。
這部小說在藝術上也有許多可圈可點的地方，作家賦予筆下的人物以多麵的、立體的性格。如晶晶的純情和風騷、花大姐的膚淺和執著、獨臂啞巴的沉默和陰冷，都給人留下深刻的印象。作品的語言現代而時尚，富有張力。當然，作為一種文學批評，我們也不能不指出作品留給讀者的諸多遺憾。首先是語言的風格不夠協調，雅者的雅，離開了人物的角色特征，而俗者卻過俗，傷害了作品的整體美；其次是在敘事過程中嵌入了作者過多的、遊離於主題之外的議論，顯得過於生硬。探索還沒有達到理性的自覺。盡管如此，但是，這似乎並不影響我們從整體上評價作品的思想內涵和藝術價值。
欲望旗幟下的女性命運——王曉雲及其《梅蘭梅蘭》
王曉雲，女，省作協會員。70年代中期出生於安康嵐皋縣佐龍鎮，中專畢業後開始業餘文學創作，以散文見長。2000年赴上海，先後供職於《中國服飾文化》、《流行色》雜誌社，業餘文學創作也開始了一個新階段，跨上了一個新台階。幾年間相繼在《上海小說》、《鍾山》、《時代文學》、《延河》發表中短篇小說十餘篇。2003年7月由花城出版社出版長篇小說《梅蘭梅蘭》，引起了讀者和評論界的廣泛關注。
王曉雲是秦巴漢水養育的女兒。雖然身居大都市，但她的整個心靈卻都灌注著巴山漢水的古樸純真。因此，她的小說雖多寫現代都市人的生活，其骨子裏卻充滿和沉浸著最遠古的人性的真純。《梅蘭梅蘭》是一部從題材到敘述方式都非常獨特和別致的長篇小說。打開書卷，我們仿佛置身於圖片展覽櫥窗前，各種人物、風景、畫麵都會湧入眼中，讓你目不暇接。書中遍插欲望之旗，在獵獵招展，以其堅守的姿態和理念，標誌著特殊的疆域，在抗爭中顯示著女人的理想與命運，演繹出真與假、善與惡、美與醜的欲望的搖擺過程。
《梅蘭梅蘭》不愧是一部由高超的純文學手法寫成的通俗故事。小說開篇以後的敘述語氣告訴讀者描述的是女主人公的“曾經”。尹小桃由小桃到梅蘭的變化經曆，當然沒有逃脫女性主義慣用的名言：“女人不是天生的，是後天變成的”邏輯軌跡。但她從出生到成長，從欲望產生到欲望實現的曲折過程，展示了人的欲望的搖擺、傾斜與激蕩和平衡。在小說文本敘事中，使人感到：欲望在這部長篇中是個隱喻性極強的超級能指，它的每一次產生、過渡乃至斷裂、飛散，都有些牽腸掛肚，更無法阻止自身在虛構世界裏最終成為敘述的承受者與終結者。王曉雲將不同層麵、不同形式的欲望的表演與動機，甚至表演者的步態、姿容與言說形式、思想意識等都做了個性化的規定與描述。於是我們看到的不隻是情感的碰撞與共鳴，生存手段與智謀運用的高下與嫻熟，明爭暗鬥中的陰謀與陽謀，錢色交易中的傾軋與殘酷……更有人的欲望產生並展示的細微過程。在商品大潮中，人的欲望行為本身已裹挾著太多的商品因素，欲望的無節製膨脹將經驗世界、現實世界中人性裏許多隱秘而抽象的美好擠壓了，這是讓人痛惜又無奈的。