“楊柳夜寒猶自舞，鴛鴦風急不成眠”，你看那寒夜之楊柳，樹欲靜而風不止，柳枝參差飛舞，哪得片刻安寧？你看那水上之鴛鴦，哪怕疾風勁吹也不得安眠。
天下事不如意者十之八九，又何止你與我？繾綣悱惻的合肥女子始終不忍放手，兩人纏綿到深更半夜仍難舍難分。情癡淒迷的合肥女子，在正月午夜的寒風中，猶如在寒夜中臨風自舞的楊柳樹，以纖弱之力為愛抗爭更似掙紮。
“些兒閑事莫縈牽。”也許離別不會太久，重逢仍舊有期，你不要這樣難過啊！白石心亂如麻，隻能執手反複寬慰她。
“擬將裙帶係郎船”一句初讀之下，就讓人內心深深震動。慢慢回味中，漸感到有些鼻酸心痛。
1191年的農曆正月二十四日晚上，南宋邊城合肥的一個小碼頭上，曾經上演了一出多麼感人肺腑的場景。
這是一個清寒的夜晚。肥水河道彎彎曲曲，深邃的夜色浸溶在盈盈一水間，天地間極幽極靜，一望間便生出無數的纏綿與蒼涼。扁舟在河水邊輕輕蕩漾。薑白石著一襲青色長衫，負手立在舟首，瘦削的肩線，飄飛的衣襟，目光哂然掠過那夜色中潦清的水色。
眼望秋水，弦撥春風。芙蓉般的紅衣女兒執手而立，身姿窈窕，裙帶在風中飄舞翻飛，仿佛要係住那即將遠行的蘭舟。河畔朦朧的蘆葦隨風搖動，那晶瑩淒涼的霜露仿佛幻作清淚流淌。
“擬將裙帶係郎船”，世上竟有這樣的癡情女子，一整夜強作歡顏，此時卻恨不得用飄飄的裙帶係住即將遠行的郎船。一個急切之下欲以裙帶係住郎船的癡情女子，心境又是何等癡絕、無助！
女子是不忍心不甘心讓情郎離開，卻又萬般無奈，不得不讓他走；白石不想離開她卻又不得不走。這種情境也許是每個情人都經曆過的。那種複雜難言的心緒，人們常用一句“離情依依”或“依依不舍”以蔽之。而其中真實、豐富而細微的感受和滋味，也許隻有當事人才能體會。這正是：“天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。”
最終，美麗善良的合肥女子還是讓薑白石走了。白石和情人依依惜別，誰曾想此一別，遂成“此恨綿綿無絕期”。現在想來，詞中“鴛鴦風急不成眠”一句實為離別時不祥之語，為後來諸多不幸的預讖，白石合肥情遇後來終成一生悲劇。
1191年，薑夔在自製曲《長亭怨慢》中又寫到一次暮春時節的沉痛離別：
予頗喜自製曲，初率意為長短句，然後協以律，故前後闋多不同。桓大司馬雲：“昔年種柳，依依漢南；今看搖落，淒愴江潭；樹猶如此，人何以堪！”此語予深愛之。
漸吹盡、枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。
遠浦縈回，暮帆零亂向何許？
閱人多矣，誰得似長亭樹。
樹若有情時，不會得青青如此！
日暮，望高城不見，隻見亂山無數。
韋郎去也，怎忘得玉環分付：
第一是早早歸來，怕紅萼無人為主。
算空有並刀，難剪離愁千縷。
宋光宗紹熙二年（1191）春天，薑白石再次匆匆來到合肥，與戀人短暫相聚後就離去了。這首詞大概作於離去之時。序中所謂“桓大司馬”指桓溫。而題序中所引“昔年種柳”以下六句，均出庾信《枯樹賦》。
首句以現實中的柳樹起，尾句以想象中的柳樹結，讓人聯想到薑夔之所以情有獨鍾的合肥柳樹，可能是薑夔策馬初來合肥時第一眼看見的景物，也是薑夔乘舟離開合肥時最後一眼看見的景物。
每年暮春時節，正是柳絮紛飛之際。長風漸漸吹盡枝頭的柳絮，合肥城的人家門戶大都掩映在濃深的柳樹綠蔭裏。即將遠行的薑白石與送行的女子執手而行，隻見遠處河岸蜿蜒曲折。正是日暮時分，無數零亂交錯的船帆不知道要去哪裏。女子在長亭旁邊的柳樹下麵依依不舍。李賀詩雲：“天若有情天亦老。”那長亭邊的柳樹看盡了多少黯然銷魂的傷離別場景。它們若是有情感的話，也許不會長得如此青翠。這正是：樹若有情樹不青。
“日暮，望高城不見，隻見亂山無數。”這眼前的景象令人愴然傷懷。天色將晚，薑白石乘坐的船漸行漸遠，慢慢就看不見那座邊城了，眼前隻有層層疊疊的群山。多情女子就這樣消失在視野裏。“望高城不見”化用唐歐陽詹一首贈別詩“高城已不見，況複城中人”。秦少遊《滿庭芳》中也曾寫道：“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。”遠望高城，不見伊人，自是一種惆悵情懷。詞中“隻見亂山無數”，一個“亂”字寫出離人煩亂不耐的心緒，與前麵“暮帆零亂向何許”的“亂”有著同樣的情緒色彩。