回到正題，奧斯卡最受關注，史學家會給出一二三四，但大多數人之所以向往它，是因為所有人都向往它。跟其他獎項比一比，在戛納，露奶子才被人注意；在威尼斯，下跪才被人注意；在柏林，做什麼都不會被人注意。隻有在奧斯卡，得獎了會被關注，沒得也會被關注，去了就能被關注，沒去更會被關注，比如馬龍·白蘭度。
於是現在，我又愛上奧斯卡，不再往主席的車鑰匙孔裏塞口香糖，並祈禱《海扁王》在2月27日橫掃柯達劇院。
裸替
最近在看意大利新現實主義代表人物羅西裏尼的《羅馬不設防》，片子裏的人和房子都破破爛爛的，完全沒看懂。這讓我很自卑，因為欣賞不了藝術，無法理解“赤裸裸的現實”——哪怕有別人一半的智慧也好啊，於是把“現實”放下，先將“赤裸裸（不是邁克·李的電影）”研究明白。
為了不偏離主題，最好和羅西裏尼相關，可惜很難看到他的妻子英格麗·褒曼“赤裸裸”的樣子，因為大製片廠把影星保護得很好，而且那時的狗仔也沒有像樣的設備。還好，他們的女兒羅西裏尼終究還是入行，而且拍了些讓人浮想聯翩的片子。《飛越長生》有梅麗爾·斯特裏普和高迪·霍恩，但是沒啥意思——除了羅西裏尼光屁股出浴，走向布魯斯·威利斯的那段。遺憾的是隻有背影，就像斷臂的維納斯，好一種殘缺美。但是我又想，如果維納斯遺失的是胸，大家還會那麼淡定嗎？於是決定坐時光機回到片場，以便於對新現實主義的代表人物——羅西裏尼，有360度——而不是180度的認識。
當我出現在那個昏暗、神秘的大廳，正趕上羅西裏尼從水池中走出，都說電影是造夢的地方，隻有她的身體，親眼所見時比鏡頭過濾後還要美。然後她優雅地轉身，我吐了一地，被抬出片場。迷迷糊糊中聽到有人在抱怨：“我是布魯斯·威利斯！你這個豬頭，下次還敢找裸替，我就讓你當裸替！”啊，裸替！這個世界上竟然還有裸替！我的世界觀再一次坍塌，就如同三年前得知地獄男孩和聖誕老人一樣不存在那樣（更糟的是，他由朗·普爾曼扮演）。而且，這種跟盜版性質相仿的欺詐行為已經持續多年，當真相被當權者掩蓋，我們還能相信什麼呢？
為什麼明星動不動就用裸替？也許有一千萬個真實理由，但沒有多少說得出口。比如害羞，聽起來一點都不專業。因為“是人都能拍而不想浪費時間”，沒親和力。或者對身材沒自信？你殺死她們算了。結果就是很少有人提，說不定裸替還簽過保密協議，亂說話是要掉腦袋的。與之對應的是好萊塢對特技演員的開放態度，明星也不介意與他們穿一樣的戲服合影，比如哈莉·貝瑞。明星出現在公眾場合，把特技替身介紹給大家會讓你獲得額外的好感，但如果是裸替呢？甚至想不出一句體麵的開場白，想象一下《剃刀邊緣》中快50歲的安吉·迪金森在首映禮上摟著一個20多歲的小妞，說：“這是小紅，她出演我的奶子。”說不出口吧。
米拉·庫尼斯是少數公開談論裸替的人，事實上她還參加了《炮友》的臀替選角，在看了無數個屁股後，選了“與我最相似的一個”。隨便你怎麼說吧，反正我是不打算看了。帕米拉·安德森竟然也有裸替，但願不是在《海灘救護隊》裏。那我不如看自己，至少是真的。最囂張的裸替出現在《彎刀》，看過假預告片的人不會忘記丹尼·特喬左擁右抱兩母女的那一幕，後來得知琳賽·羅翰要演女兒，很多男士走進了電影院。但是琳賽·羅翰的胸從沒跟臉一起出現過。三人抱在一起的場景用的竟然還是預告片的演員，指鹿為馬，連障眼法都省了，導演您可真是尊重原著啊。還有《你的號碼是多少》（What’s Your Number？），明目張膽尋找與安娜·法瑞斯身高相仿的女孩，還規定胸圍要有34C。之後不到一個月，裸替就跑到大街上脫衣服了。