1文中的“我”是哪位導演？
A《芝加哥》導演羅伯·馬歇爾，回憶了他在百老彙的舞台劇擔任編舞和導演時的見聞。
B卓別林，小時候曾與身為歌唱演員的母親在劇團進進出出。經過弗洛伊德式的心理治療後，他回憶起童年時撞到其他演員做愛的經曆。
C沃卓斯基兄弟中的一個，文章提到了“我的化妝間”，那是沃卓斯基兄弟中的一個試穿女人衣服的地方。
D北野武，這本書是關於他早年在淺草小劇場工作期間，從打雜開電梯到漫才演員的成長經曆。或者，通過第二題的劇透可猜到。
答案：D
2按照文中“我”對“前衛藝術”的定義，選出“我”後來的電影作品中包含“前衛藝術”的幾部（多選）。
①凶暴的男人 ②沸點 ③奏鳴曲 ④性愛狂想曲
答案：①②③④
3請解釋“SM秀”的具體所指，說出劇團成員的表演方法，並以這種方法為標準評價他們的演出。最後論述演出的弦外之音，及其對北野武電影的影響。
答案：SM是導演山姆·門德斯的縮寫，北野武和師父一同去看門德斯的片子。從所描述的情節判斷，也許是《革命之路》（肥溫因為李奧與緋聞女孩布萊克·萊弗利有染，兩人大打出手）。劇團成員受到斯坦尼斯拉夫斯基的方法派影響，認為演員應在肢體動作（physical）和心理體驗（psychological）兩方麵與角色合一。那麼，從師父“下手不要那麼狠哪”的勸阻，可以看出他們的動作具有相當的欺騙性；“是真的虐待狂嗎？”的疑問，則表明其在心理層麵與角色融合，刺激到了旁觀者。
所謂弦外之音，請注意師父喊的是“喂，喂”，如果是“喂，喂，喂，喂”，那就是偉大的演出，哪怕是“喂，喂，喂”，也算經典，這裏隻有兩聲“喂”，因為“淺草”乃小市民歡聚之地，表演難免浮誇做作。暗示了北野武當時的處境，符合其未來影片中三教九流、賊眉鼠眼的特點。揭露了資本主義的黑暗。
三、作文
以拒絕平庸為題，不少於800字，除詩歌外文體不限。
範文：
拉斯·馮·提爾拒絕平庸，所以他的片子，誰都看不懂
拉斯·馮·提爾拒絕平庸，隻要演員毫無顧忌地露點，最後總能贏
拉斯·馮·提爾拒絕平庸，邀請鄧斯特和甘斯布，在他的下一部電影中變身成人女星
拉斯·馮·提爾拒絕平庸，他說他能理解希特勒，成為納粹也是不錯的事情
拉斯·馮·提爾拒絕平庸，別的導演都等著留守通知，隻有他被戛納驅逐出境
沒幽默感的組委會啊！我們為拉斯·馮·提爾鳴不平！
我也拒絕平庸，寫不夠800字，還用了詩歌文體，但是，這無所謂——
因為庸人才以零分為恥，天才皆以鴨蛋為榮。
電影夢
讀魯迅一直有障礙，不是因為他的文筆跟我奶奶差不多，而是他總喜歡使用第一人稱。我怎麼也搞不明白，為何——比如《少年閏土》裏的“我”其實不是魯迅，而這明明是魯迅寫的。如果小明跑去跟老師說：“我爹說了，你娘個爪！”他肯定會拎著小明的腦袋轉三圈然後一腳踢出去，盡管這個“我爹”其實不是小明爹，而是“魯迅他爹”。但是當我想到這個例子的時候突然明白了，魯迅就像巨蟒的飛行馬戲團成員，愛做一些傻事取樂——當仰慕者問他祥林嫂是否還單身，他哈哈大笑，然後說：“‘我’不是我，你這個白癡！”之所以要在開頭說這些，是因為下麵的文章用第一人稱寫成，而那個“我”不是我，真正的我隻存在於第一段中。
我有一個夢想，它從未終結，也從未開始。——霍洛迪·恩加塔1
好友打電話來說他的夢，說他出現在小街上，全裸但裹著一床被子……聽到這裏我就不耐煩，他的夢總是開始於裸裹被，驚醒於萬分羞愧。我每次都跟他解釋，“這是提醒你減肥。”
他說：“不對，不對。接下來發生的跟以前不一樣，這次我在街上遇到了傑西卡·阿爾巴，她說我的套頭衫真好看，讓我導演她的片子。”我的腳
1.Haloti Ngata（1972— ），埃塞俄比亞詩人，著有詩集《王老集》。六歲時被人猥褻，七歲又被人猥褻……是曆史上被猥褻次數最多的詩人。他最臭名昭著的事跡是睡了兒媳婦的婆婆，被稱為“藝術家之恥”。抖了一下，夢想打了個嗝。