高軍
最近，高海濤在《時代文學》1999年第6期發表了小小說新作《1991年3月25日》。讀後，感到很值得評說一番。本文想就此談一談小小說的可能性問題。
近幾年來，小小說領域對小小說的創新問題談了很多意見，一些作家也做了很多努力，寫了一些探索性的作品，可是收效甚微。高海濤作為一個小小說作家和編輯，有著清醒的文體自覺意識，“我正在……讀博爾赫斯、米蘭-昆德拉、汪曾祺，努力拿出一些上乘的小小說作品。”（高海濤《蹣跚走進小小說》）這篇《1991年3月25曰》就是他近期的創作成果之一，明顯地受到博爾赫斯等人的影響，又有自己的新麵目，確實為小小說創作開辟了新的可能性，讓讀者感到創新的閱讀愉悅。
這是一篇給日常生活灌注以神秘的優秀作品，要正確詮釋這篇小小說是頗為困難的。經濟社會是雜亂的，無序的，時間是循環交叉的，空間是同時並存的，人生充滿著無窮無盡的偶然性和可能性。高海濤寫的是，商城和大酒店的出現使紫蘇街成了一條繁華的商業街，在這條街上，早就有了一家叫歐亨利的修表店，它的主人是宗白，他一邊修表，一邊聽到對麵樓上傳來的薩克斯，讀歐·亨利的小說。修表店是他與飛楊草操辦的，1991年3月25日女友要到南方去闖，並讓他把表固定在這一天，說五年後的這一天回來和他結婚，五年後她寄來一張明信片就沒有消息了。後來，小店裏來了一個修表的女子白芷，作為一個舞女她修表是為了不回去找她的男朋友了。他們二人就常聽薩克斯，談歐·亨利。他還講了1991年3月25日，但秒針似乎在動。白芷再也沒有來過，倒是飛楊草來信了，恢複紫蘇湖的資金是她投的，她還要回來開發湖上的一些項目。這篇小說非常精致，故事本身像是一個錯綜複雜的迷宮一樣，故事中套故事，人物中套人物，把不同的時間和空間糅合到了一塊兒。所以，我們複述起來就要花費不少的文字。死去的女子究竟是誰？對麵樓上的薩克斯是哪兒來的？
飛楊草為何又來信了？沒消息時她到哪兒去了？白芷又為何不再來了？固定了時間的表針為什麼似乎又在動了？它暗示了什麼？都沒作交代，以此給讀者留下了懸念，更增加了作品的神秘性。其實，在作品中，高海濤是讓他的人物作為人類精神的某種象征，成為能夠進行無羈絆的想象的精靈，在想象中暗示人類複雜的內心願望，把對人性人生根本問題的叩問直接呈現出來。小說集中體現了作家的藝術追求，模棱兩可的哲理帶來了強烈的藝術感染力，顯示出小小說擴大內涵的可能性。
在這篇小小說中，作家激活了他的深層感覺，鍛造了一種在有限的具像的微妙中能夠開化出抽象的無限的語言，能夠溢出感性的汁液又蘊涵著理性的豐富，使感受新鮮如初，又含有超驗性的指向。如：“時間一長，宗白知道了她叫白芷。但她不知道白芷修理鏽表的原因是決定不回去找她的男朋友了。”有“知道……不知道”的句式，自然而然地展示了豐富的內容，並與飛楊草的無消息兩兩對照，涵蓋麵大。再比如：“吱——開門聲依然，突然，小店的門使勁地摔在了牆上，接著是門玻璃的破碎聲。”
在寫實的同時，蘊涵著生動的心理刻畫，展示著人物豐富的感情世界。這是對語言的活力的本身的夢想，努力深入到詞的中間和背後，開發詞的活力意蘊，以創造富有詩意的幻想事實。
高海濤的小小說，一直是在靜悄悄地寫。開始是寫實的，如《一串墨點》《狗·猴·人》等，並結集出版了小說集《黃泥小屋》。現在他轉向想象性寫作，在表現人的精神深度，開發想象力和語言的詩性，提供了其他人所缺少的，或者沒有充分展示的東西，為小小說創作的多種可能性提供了一種參照，預示了小小說的發展屬於未來趨向的一些信息，就開拓想象空間的藝術新境界來說，其創新意義是不可低估的。
《1991年3月25日》在小小說的可能性上做的努力，進行的藝術探索，是應予以充分肯定的。