紅酒小小說的語言也很有特色。她擅用長短句結合，讀起來很有節奏感。比如她寫二功子：“隻見二功子不慌不忙，展開身手，抖擻精神，左手月牙板，如銀蝶翻飛，丁東有致，極盡纏綿；又似珠滾玉盤，清音悅耳，和風撲麵，一曲清音，宛如山澗溪流，潺潺涓涓，經絕不斷。右手執鼓楗，把那麵玉鼓催動，如沸如騰。鼓楗翻飛，紅纓舞動，鼓聲時疾時緩，時近時遠，時而低徊幽怨，時而悠揚婉轉。”這一段，寫得緊促優美，把一個說書人寫得活靈活現，月牙板婉約有致，玉鼓豪放有加，不由使人想起那個精彩的比喻：“柳郎中詞，隻合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風殘月’。學士詞需關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’。”紅酒筆下的二功子卻是既唱得曉風殘月，又歌得大江東去，真真一個神奇的說書人。如果說對二功子的這一段描寫是短句的經典，那麼，對雲兒的描寫則是長旬為多，她說雲兒：“……把長發結成一根大辮鬆鬆地搭在胸前，耳後斜插朵散發著幽香的茉莉花，那辮梢上沒一點兒裝飾，整個人就像顆小蔥似的鮮鮮嫩嫩……”這樣的一個-雲兒，怎能不讓聽書的書生傾倒呢？紅酒對豫西鄉土語言非常熟悉，運用到她的小小說中，會起到意想不到的效果。在她的《柿花淡淡香》《花媳婦》《祭秋》等作品中，鄉土語言的運用都很多。
紅酒小小說的語言亦莊亦諧，經常會有一些小幽默式的字眼出現，讓作品霎時靈動起來。《小賤妃》《花臉》都可謂她作品語言亦莊亦諧的代表。比如在《小賤妃》中，描寫馬花扮演的皇姑“在台口手端玉帶側身站定，衝觀眾就頻頻地丟媚眼兒，八匹馬都拽不回來”，愣把一個皇姑演得“跟開店的馬寡婦似的”；還有在描！虧心有不軌的文化局的頭兒“關心”馬花時，說“頭兒的眼睛像圖釘一樣，隻按在馬花身上，時不時地把手放在馬花的細腰上說，穿這麼少冷不冷嗬？操心程度跟人家媽似的”。這樣的文字讀來輕鬆詼諧，讓人忍俊不禁。在《跑龍套》中，寫花臉海椒“每次剃頭，都跟殺豬似的吱哇亂叫，那嗓門不小，能傳出去二裏地”，形象；
寫海椒扮演的竇爾敦惟妙惟肖，一幫孩子見了他就“蹦著高兒喊‘竇爾敦竇爾敦”’，“蹦著高兒”這幾個字，生動。類似這樣的描寫在紅酒小小說中還有很多，偶爾詼諧生動的語言和小小說整體雅致的風格相映成趣，大大增強了紅酒小小說的藝術性和可讀性。
和紅酒在一起的時候，她做什麼都是有板有眼，不急不慌，很讓我佩服她的沉穩大氣。到她的小小說中，她也是如此，敘述特別有耐心，讀者都眼巴巴等著，如同大幕拉開，好戲馬上上演，觀眾伸長了脖子等主角出台亮相，她卻不急不慌地說東說西，把鋪墊做得很足。在《阿綾》中，紅酒先說古鎮，才說阿綾，說阿綾似乎偏揀那不重要的說，僅阿綾姣好的外貌描寫就用了十來段，段段都是阿綾的好。臨到最後了，阿綾推出了空了褲管的男人，故事結束了。和那個男人的故事，那一大段的過往，那一堆可讓人閑磨牙的細節，都讓紅酒毫不猶豫地省略了，留給讀者很大的想象空間。前麵的耐心鋪排和後麵的戛然而止，讓阿綾這個人物形象深入人心。
也許紅酒過於迷戀她理想中的相思古鎮，她的故事大都發生在那裏，題材也多以梨園生活為主。相反，她很小資很閑適地生活在活色生香的都市生活中，卻少有都市題材，也可能：是她生活得太過美好，太過享受，反倒缺少了審視它的目光，不過她偶爾為之，也還是會遊刃有餘，《Armani是一種生活方式》就寫得很具現代生活氣息，刻畫出了都市生活中一些人的迷茫和反思。
和紅酒在一起，是享受；讀紅酒的小小說，也是享受。
我希望這樣的享受會一直持續下去，也希望紅酒在堅持自己風格的基礎上，多寫一些梨園題材以外的小小說，比如反映現實生活的都市題材，等等。