有了後麵的戲，意義就不同了，它是梨園行做戲與做人、戲德和人德的展現，不僅有意思，而且更有意義。
怎樣才能把情節設討得引入入勝，辦法有很多，而利用反複的技巧來做文章，無疑是個很高明的手法。《小賤妃》這篇小說裏，紅酒使用了反複的手法。她通過不斷地否定來深化人物性格，吸引讀者的眼球。一次又一次改變著情節運作的方向，把馬花放在風口浪尖顛上簸下，不停地否定，讓她不按照讀者的預期發展，忽東忽西，反反複複。而就在一次一次的否定中，馬花的複雜人性得到了深入的揭示，作品的思想性由此變得深刻，故事本身的張力也一步步地加強。當馬花用自己的正色否定了往日的做派時，人物就在讀者的麵前立時蘭滿起來，她真正的可愛之處淋漓盡致地展現在讀者麵前，令人過目難忘。
這樣的運用手法在她的另一篇作品《跑龍套》裏也有體現。《跑龍套》裏有兩處情節的設計很有章法。一是海椒出宿舍門，撞見師姐與導演在槐樹下約會，海椒自己都說不清，怎麼會突然亮開嗓子喊了聲“好大雪”。
這是很符合海椒性格的情節，“好大雪”既是一句戲詞也迎合海椒架子花臉的角色，而這一嗓子又能看出他對師姐愛戀別人的氣憤和無奈。再一處是海椒因愛受挫，接連演：戲出錯。這樣的情節極具現場感，讀者在閱讀中眼前有戲：海椒脫掉了駙馬爺的蟒袍，還順手把陳世美的髯口摘了；宋遼兩軍對壘，海椒扮演的宋乓提著兩把刀上場了，誰知和遼兵一打照麵，卻忘了下來的動作，一愣怔：提著刀又下場了……讓人忍俊不禁。讀者笑過之後又會對海椒有了同情之心，顯現了海椒可愛的一麵，也就為日後海椒的大團圓結尾做好了鋪墊。
講故事離不開情節，像魚兒離不開水一樣。如何設計情節，以便把故事講得更精彩迷人更富有寓意和張力，是考驗作者智慧和創造力的關鍵。
博爾赫斯認為，高級的情節設計，能夠產生優秀的短篇小說。那麼，一篇優秀的小小說就更加講究情節的高巧設計。看似輕巧隨意的情節，作者在設計時一定頗費苦心，因為這些情節不是孤立存在的，它必須與整篇故事的延伸相輔，與人物性格和內心相融，否則情節設計得再高妙，遊離於人物之外，隻會是畫蛇添足。
優秀的小小說最具自身特點的就是其智慧含量。小小說的智慧含量往往體現在它的結尾。它的智慧含量在作品中可一覽無遺通體無暇，容不得作假作秀和藏拙，小小說作者要以自己的智慧在作品中解決問題。一篇優秀的小小說幾乎都是完美地解決作品中的問題，而不是像長小說那樣大多都是隻提出問題，展現問題，而缺少解決問題的手段。紅酒的小小說《小賤妃》的結尾設計正是展現了作者的智慧和解決問題的高明。當局裏的頭頭以為小賤妃可以委身於自己而對馬花無禮時，馬花反而鎮靜下來，用了一段《紅娘》裏的唱腔正色地警告了頭頭，既符合馬花是藝人的身份，又把事情處理得不令人難堪。要知道，馬花還要生活，還要和頭頭們打交道，怎麼能不計後果逞一時痛快？馬花演戲卻不會沉迷於戲中，台上演戲，台下卻有自己的操守。大大咧咧的馬花有著解決棘手問題的智慧，而這個智慧是作者賦予她的。