《跑龍套》中海椒這個人物性格的塑造同樣也體現著作者的智慧和機警。海椒看似外強，內裏卻是個優柔寡斷敢愛不敢說的人，拿得起放不下，默默地承受著得不到師姐的苦楚。人物有了這樣的一個輪廓，他的性格發展就有了大致的走向：由內向到固執到果斷。當他踢開房門，救下師姐，我們看到了海椒果斷的一麵。當洞房花燭夜麵對新人嬌聲軟語時，他朝自己大腿上使勁擰了一把，顫聲說：師姐，這回我不是跑龍套吧？海椒優柔寡斷的性格又重現了，人物形象隨之愈加鮮活豐腴。所以說，寫好小小說需要大智慧。
紅酒的小小說作品中同樣有著女性作者善用的柔美與抒情。她的《二功子》和《柿花淡淡香》追求語感韻律的唯美，同樣耐人咀嚼。二功子是一個好人，好在哪裏呢？好在他說書的技藝高超，好在他為人的通達世故，更好在他用情專一，心無旁騖。要說，同時做到這三點還真不容易，你想想，搞藝術的人不都心高氣傲．不都喜歡鬧點兒緋聞嗎？他二功子也是藝人啊，而且還是知名藝人，身後跟的那群大閨女小媳婦兒不就是他的“粉絲”嗎？可看看人家二功子，張五鴿有心相許，依然不為所動，他的心中隻有月娥呢。結尾處，二功子一聲輕歎，一句唱詞，將滿腹心事說與誰聽？個中滋味，可能隻有他自己懂得，月娥也或許懂得吧。紅酒溫文爾雅，談吐間沒有半點尋常女子的矯揉造作之氣，也唯有達到此等修養，才能寫出心性如此清澈如此純淨的二功子！《柿花淡淡香》既是小說，也是散文，更是詩。字字珠璣句句感動，一派鄉村流行色如柿花淡淡，香透了眼睛也香透了腸胃。沒有過多情節，卻又處處都是情節，女人的一舉一動，處處都無意識地表達出對自己男人的摯愛和依戀。似乎通篇都沒有說男人對女人愛得如何投入，小說的伏筆到最後才點睛，當品味著結尾的一句話“黑女她媽，以後可不敢再誑我了”的時候，仿佛自己的心也隨著使勁把身子往男人身邊挪了：叉挪的女人而戰栗起來。
紅酒的另一篇作品《阿綾》，運用散文的筆法，把個小鎮上的阿綾舒展得美輪美奐。小鎮就是個風景，小鎮因了阿綾，風景中就多了份風情，風景中就添加了讓人揮之不去的流連。阿綾的美是紅酒筆下的聖美，阿綾美得撩人，美得讓人按捺不住。倘若一篇小說讀過，書中人物還能在你眼前鮮活十秒鍾，那麼這個人物就寫活了。可是看了阿綾，那“腰扭得越急，臀就擺得更歡，滿麵春風如桃花初綻”的形象還在眼前晃著晃著，遲遲不肯離去……阿綾的美是一層層遞進並用細節一點點推開了的，即便是麵對撒潑的桔子嫂，阿綾也隻是以一句“桔子嫂，地下涼，回吧……”的簡短話語而更加顯得百媚叢生。小鎮就是個風景，有了阿綾的小鎮，魅力就不會減退，有了阿綾的小鎮還會撩撥多少男人的心不得而知。我們常說要把人物寫活，其實就是說要讓作品裏的人物動起來，有立體感。不少作品描繪女人用盡華麗辭藻，其實並不能在讀者的腦海裏立起一個人物形象。紅酒文中阿綾是活起來了，無論是對阿綾形體的描述還是給予阿綾內心善良的鋪墊，阿綾都是活的，有動感的。讀者可以隨著文中對阿綾的描述，直接把她從紙上拽扯到身邊。筆下的功力不是對字典感性的嫻熟運用，而是生活積澱的理性升華。才氣固然重要，而閱曆同樣不可小視。許多作品中的人物隻是作者自己的，而紅酒此文中的阿綾卻是大家的（讀者的），這，不簡單。
紅酒的《Armani是一種生活方式》《咖啡男人》《花瓣雨》三題，與以往風格迥然不同。如果說以前的作品多以懷舊追憶為主題的話，那麼新作三題則以敘心品味為主，且把視角轉向了當代題材，作品中的人物也凸顯當代人的生活狀態。在更換了時代背景的題材領域裏，紅酒同樣駕馭自如，張弛有度，最突出感覺是讓人在閱讀的同時有了寧靜之感。